在古代的各类文体中，诗、文、赋是资格最老的正统文学形式。虽然如此，赋的地位与诗文比起来，总有无法摆脱的尴尬。因为它在文人正统的文学观念之中，获得的始终是暧昧的地位和暧昧的评价。正是这样的尴尬，不仅影响到赋体文学的创作，影响到赋体文学的历史地位，也影响到古代的赋学研究，更使建国后的赋学研究一度陷入窘境。

　　赋体文学的尴尬，始于赋体文学产生的汉代，并在古代与它一同走向终极；汉赋的研究，因而不可能回避这一问题。对这一现象的回顾与研究，不独有助于对赋学史的反思，有助于当代赋学研究的深入，即对古代文学观念与文学史的整体研究，也有极大的认识意义。

第一章 绪论：赋的文体功能及其历史地位

文体论

第二章 赋称原始

 一 时空铺衍——赋义之一

 二 不歌而诵——赋义之二

 三 赋称始于战国末

第三章 班固分类原则试析

 一 班固分类，遗则莫明

 二 章、刘所论，犹有不足

 三 班固人格二重性与分类原则的确立

 四 司马迁、扬雄不入“温雅”类辩

第四章 汉赋分类史述略

 一 汉人析赋

 二 刘勰析赋

 三 挚虞、肖统析赋标准失于统一

 四 祝尧析赋

 五 汉赋三体

第五章 汉赋三体溯源及变迁

 一 四言赋

(一)荀赋与隐语

(二)荀赋与诗三百

(三)荀赋与铭文

(四)汉人四言咏物赋

(五)汉人四言俳谐赋

(六)四言赋的变体

 二 骚体赋

(一)楚骚的语言节律

(二)汉初骚体赋的语言节律

(三)骚赋变体

(四)骚赋句型的规范化与文人心态

 三 散体赋

(一)诸家论散体赋

(二)散体赋与北方诗歌

(三)散体赋与先秦散文

(四)散体赋与楚辞

(五)小结

第六章 汉代颂赞箴铭与赋同体异用

 一 颂

 二 赞

 三 铭

 四 箴

第七章 祝尧论汉宋古赋

 一 祝尧的古赋观

(一)屈赋：骚人之赋

(二)汉代骚人之赋

(三)汉代词人之赋

 二 宋元人以古赋、文赋互称

 三 祝尧对宋人古赋的批评

 四 汉宋古赋之比较

流变论

 序

第八章 汉初文化心理与骚体赋

 一 汉初黄老之治

 二 汉初文学内容与形式的不同趋向

 三 先秦文化板块与地域文化心理的形成

 四 楚人文化心理

 五 汉初楚文化的蔓衍与骚体赋的兴起

第九章 赋家之心苞括宇宙

 一 黄金时代

 二 文化大一统

 三 赋家的时代精神

(一)枚乘《七发》的启示意义

(二)从《子虚赋》到《上林赋》

第十章 赋家地位与赋的繁荣

 一 汉代并无考赋献赋制度

(一)汉代以经术取士

(二)汉代以举荐取士

(三)汉代以阀阅、赀产取士

 二 赋家地位

 三 鸿都门学

 四 汉赋繁荣的原因

第十一章 汉赋与汉诗、汉代经学

 一 赋的文化史地位

 二 汉代经学与诗的经学化

(一)汉代经学简说

(二)诗经学的兴起

(三)汉代文人诗歌的萎缩

 三 汉赋与汉代经学

(一)经学的文学规范

(二)经学家之赋

(三)赋的艺术探索意义

(四)赋的题材开拓意义

(五)小结

第十二章 赋的抒情化与小品化

 一 汉人的抒情之文

 二 汉人的抒情之赋

(一)失志之赋

(二)牢骚之赋

(三)刘歆《遂初赋》

(四)班彪《北征赋》

(五)冯衍《显志赋》

 三 汉末文人心态

(一)仕路的阻塞

(二)信仰的危机

(三)文人行为、心理的自我调整

 四 汉末赋的抒情化与小品化

(一)小品化的成因

(二)赋的诗化

(三)庄老入赋

(四)“诗人的愤怒”

第十三章 帝王之思，抑文人之思?

——司马相如《大人赋》献疑

 一 释“大人”与“真人”

 二 “大人”乃得道之人

 三 帝王之思，抑文人之思?

 四 “悲士不遇”的新归宿：思玄与游仙

第十四章 《神乌赋》与汉代俗赋

 一 汉代俗赋概说

 二 《神乌赋》释文补订

 三 《神乌赋》的内容与主旨

(一)《神鸟赋》的作者和内容

(二)“神鸟”的文化解读

(三)《神鸟赋》的主旨和意义

 四 《神乌赋》在赋文学史上的地位

(一)故事之赋

(二)禽鸟意象

(三)文字的特点

(四)语言的特点

(五)俗赋史的地位

艺术论

第十五章 文学描绘与描绘性文体

 一 赋义之一：描绘性

 二 文学描绘的产生

 三 先秦文章的描绘性及其赋体因素

(一)先秦文章描绘性概说

(二)宏观与写意相结合

(三)空间全方位式描绘

(四)铺叙式的物象描绘

(五)描绘的美感追求

 四 汉代描绘性文体的诞生

(一)汉人文章的描绘性

(二)汉赋的描绘特征

 五 余论

(一)面对新文体的惶惑

(二)汉赋描绘性的文学史意义

(三)关于文体多样性发展的思索

第十六章 汉赋的图案化倾向

 一 汉赋图案化的构成

(一)“合綦组以成文”

(二)“列锦绣而为质”

(三)超时空的艺术构思

 二 汉赋图案化的成因

(一)“控引天地，错综古今”

(二)“赋兼才学”

(三)汉人崇尚图案关

 三 余论：汉晋审美意趣比较

第十七章 汉赋的类型化倾向

 一 文学类型化

 二 汉赋类型化的几种形式

(一)咏物类型化

(二)建筑描绘的类型化

(三)人物类型化

 三 汉赋类型化的成因及评价

(一)先秦两汉已有文学典型

(二)汉赋类型化的形成

(三)汉末与魏晋文学的蜕变

第十八章 汉赋用字造语之谜

 一 汉魏六朝人对汉赋语言风格的评价

(一)汉人肯定赋的语言美感

(二)魏晋人肯定赋的语言美感

(三)刘勰对汉赋语言的批评

(四)小结

 二 汉赋对楚辞语言风格的继承

 三 汉赋与汉代文字学

(一)汉赋好罗列具体名词

(二)汉代文字学与文人复古心理

(三)文字的进化：从具体名词到抽象名

(四)汉赋语言的复古倾向

 四 汉赋的口诵性质与其语言风格

(一)汉人从诵赋中获得语言美感

(二)口诵文学的语言要求

(三)赋家造字借字

(四)汉赋的听觉与视觉效果

(五)结语

附录

汉赋今存篇目叙录

 序

 西汉之什

 东汉之什

 建安之什

后记

再版后记