《包法利夫人》于1856-1857年间在《巴黎杂志》上连载，轰动文坛，在社会上引起轩然大波。司法当局对作者提起公诉，指控小说“伤风败俗、亵渎宗教”，并传唤作者到庭受审，最终以“宣判无罪”收场，而隐居乡野、籍籍无名的作者从此奠定了自己的文学声誉和在文学史上的地位。曾有人问福楼拜，谁是包法利夫人的原型，他答道：“包法利夫人就是我自己。”

美丽的主人公埃玛是富裕农民的独生女，因不甘与忠厚老实的丈夫过平庸的生活，两次发生婚外情，后均遭情人抛弃；又因过度消费，债台高筑，终于被迫自杀。这部残酷的写实主义名著，在一定意义上是对浪漫主义与浪漫小说的清算。它熄灭了让人不切实际的幻想光环，令人看见底下黯然的真相，没有一点让人做梦的企图，你领受到的是更为真实和残酷的现实。

一、夏尔·包法利

二、夏尔与埃玛之恋

三、婚姻的枷锁

四、沃比埃萨尔的舞会

五、迁居荣镇

六、包法利夫人与罗多夫的恋情

七、包法利夫人与莱翁的爱情

八、埃玛之死

九、夏尔·包法利的毁灭

“我知道这是怎么一回事！我也像你一样，经过这事！我老伴去世时，我也曾一度消沉，没有了活的念头，但人总要活下去，包法利先生，你应该振作起来，一切总会过去的！到我们家做客吧，你可知道，我女儿一直想念你，她常念叨，说你把她忘了。”

夏尔听从他劝告，又去了贝尔托。他发现这儿一如往昔，和五个月前一样，风光依旧。

在他看来，医生心境忧伤，她理应对他百般体贴。还给他讲故事，夏尔无意中竞破涕为笑，但一想起亡妻，脸又由晴转阴。咖啡端上来，他又不再想念她了。

他逐渐适应了独居生活，对她的思念日益淡薄。

现在他觉得舒服自在，饭时也无人限定，他接受许多人的安慰。妻子的死倒使经营好转起来，一个月以来，他名声大作，顾客增多，心中一种朦朦胧胧的幸福感油然而生，人也显得精神焕发。

一天，他到田庄时，已是三点左右了，他走进厨房，起初没有发现埃玛，因窗的挡板已经关上，月光从烟囱下泻，宛如给铁板上的煤烟覆盖上一层柔细的绒毛，冷却的灰烬被染成了浅蓝色。埃玛在窗子和炉灶之间缝衣服，她没有披头巾，裸露的肩膀冒着汗珠。

按乡间习俗，她请他喝点酒。他起初不肯，她坚持要他喝，最后笑着建议，就算陪她喝一杯。

她又坐下来，再拿起针线，织补一只白棉袜。她不言语，低下额头，只是织补。夏尔也不言语。

她诉说入夏以来，就感头晕，又谈起修道院，夏尔谈起他的中学，他们彼此有说不完的话。后来，他们上楼来到她的卧室，她给他看她的旧音乐本，还谈及她的亡母……

晚上回到家里，夏尔一字一句仔细推敲她说过的话，尽力追记，补足话里的意思，想知道相识前她是怎样生活的。接着，他寻思，如果她结了婚，会变成什么样？埃玛的面庞总是在眼前浮现，一种单调的声音，好比一只空心陀螺在耳边嗡嗡作响，他通宵达旦地想呀想。

夏尔决定，二有机会就向她求婚，但每次机会来了，又害怕词不达意，因此一拖再拖，迟迟不敢开口。

女儿留在家里，没有什么好处，有人把她娶走，鲁奥尔老爹求之不得。他从内心体谅女儿，认为她才高气盛，哪能一辈子种庄稼——上天诅咒这该死的行当！他种庄稼不仅没有发财，而且年年亏本。

他看见夏尔一接近自己的女儿就满脸绯红，这表明有那么一天，夏尔会向女儿求婚，对此事他反复思考过，夏尔虽不是他理想中的女婿，但人们说他有教养，估计嫁妆也不会要求过分。

他打定主意：“如果他向我女儿求婚，我就给他。”

九月，夏尔来贝尔托住了三天。要离开时鲁奥尔老爹送他一程，眼看要分手了，是时候了。夏尔心里暗自盘算，他终于轻轻地说：

“鲁奥尔老爹，我打算同你谈一件事。”

他们站住了，可夏尔又不往下讲了。鲁奥尔老爹笑微微道：

“把你的事说给我听吧！我有什么不清楚的！”

夏尔结结巴巴地说：

“鲁奥尔老爹……鲁奥尔老爹……”

田庄主继续道：

“对我来说，我求之不得。尽管闺女和我是一个心思，不过总该问问她本人意见才行。如果她答应，不用你转回来，为了怕你心里着急，我会打开窗挡板，推到紧贴墙壁，你俯身在篱笆上就可望见的。”

说完他去了。

夏尔跑回到小路上焦急地等待着，半个小时过去了，又等了十几分钟。蓦然，墙边传来响声，窗挡板大开，响板抖动不已。似乎连作振动了夏尔的心。

翌日上午，才九点钟，他就到了田庄。因为按情理说，举行婚礼也要等到夏尔除服，也就是来年开春。

冬天在期待和喜悦中度过。鲁奥尔小姐忙着备嫁妆，筹备婚礼。

婚礼按常规举行了，来了四十i位客人，酒席花了十六小时，第二天又开始，持续了好几天。

宾客一大早就乘车来了，各式的马车聚集此处，双方亲戚全都邀请了，过去闹别扭的朋友，又言归于好，多日不见的好友，也重叙旧好。

篱笆后不时传来鞭子的响声，栅栏门紧跟着开开，便见进来一辆小货车，直奔台阶第一级，猛地停住。乘客从四面八方下车后，有的揉揉膝盖，有的伸伸胳膊。妇女、孩子、先生们都穿着考究，当然有些人(这些人当然应该坐下席)穿着出门穿的工作衣。

村公所离田庄半古里远，去时步行，教堂行礼回来，仍是步行。乡村乐师走在最前面，提琴的卷轴扎了彩带，新人随后，亲友们随意组合行走着，孩子们落在最后，自己玩耍着。鲁奥尔老爹头戴一顶新缎帽，挽着包法利老太太。至于亲家包法利老人，打心眼里瞧不起这些庄稼汉，这时正向一个金黄头发的乡下姑娘，滔滔不绝地卖弄小咖啡馆风行的情话。她不时点着头，脸庞绯红，羞答答地听着。别的宾客也纷纷谈论着，各自说自己感兴趣的事。琴师的琴声悦耳动人，惊动了小鸟，展翅飞散了。

酒席摆在车棚底下。菜有四份牛里脊、六份炒子鸡，还有煨小牛肉，三只羊腿，当中一只烤肥小猪，边上四根酸模香肠。墙角是盛烧酒的水晶瓶。他们从伊弗托请来一位点心师，专做圆馅饼和果仁糖。上点心时，他亲手端出一盘塔式大蛋糕，令人惊叹叫绝。首先底层是一块方形蓝色硬纸板，庙宇状，四周塑着粉灰小雕像，第二层耸立着一座城堡主塔，周围是玲珑精巧的碉堡群，最后在上层平台是一片绿茵草地、山岩、奇石、湖泊、小爱神打秋千，两束玫瑰花蕾，代表顶部圆球。

人们一直吃到晚上。坐累了，就起来到院子里，或者到库房玩瓶塞游戏，看谁能打下瓶塞上的钱，然后又回来入席。到后来，有几个人睡着了，打着呼噜。可一喝咖啡，大家又来了精神，大家又都做着开心事。

仍留宿贝尔托的客人通宵在厨房喝酒，孩子们则早已在长凳底下进入梦乡了。

新娘事先央求父亲，免去闹房习俗。不料有个亲戚，对准钥匙眼儿，拿嘴往里喷水，鲁奥尔制止他，解释：女婿是有身份的人，不可以这样闹。亲戚勉强依了，可心里嫌鲁奥尔傲气。和另外四五个客人在角落里，嘀嘀咕咕，话里带刺，咒他败家。

包法利老太太整日没开口。什么事全没同她商量，她老早上了床，她的丈夫抽雪茄吸到天明。

夏尔生性不谈谐，所以婚礼上表现并不出色。对于宾客们的俏皮话、奉承话、轻佻话，他只有招架之功，哪有还嘴之力。

第二天，出乎意外，他却判若两人。大家几乎把他当作了昨日的新娘，而新娘今天则讳莫如深，行若无事。夏尔则毫不掩饰，他亲热地喊她“夫人”，逢人打听，四处找她。

婚后两天，新婚夫妇就起身回家。因为要给人看病，夏尔不便久留。鲁奥尔老爹套上他的马车，亲自送他们到瓦松镇。在这里，他最后吻抱了一次女儿，就下车往回走。走过一段路他停下来，回头望着渐去的马车，长叹一口气，从前的景象历历在目，妻子怀孕时，两人的亲腻甜蜜，从岳父家接新婚妻子回家，路上她对他甜美的微笑。可是岁月如梭，当他回首远眺时，路上已空无一人。一股凄凉之感，蓦然涌上心头，好似一座搬空家具的房屋，人去楼空，他顿时真想去教堂边走一走，看看他妻子的坟墓。可他担心去了，反而愁上加愁，因而就径直回家去了。

六点钟左右，夏尔夫妇回到了托斯特。左邻右舍们纷纷前来看热闹，一睹新娘的风采。老女仆向女主人致意并问候，抱歉说晚饭尚未做好，请太太稍等，可先看看自己的家。P8-11

斯汤达深刻，巴尔扎克伟大，但是福楼拜完美，十九世纪法国伟大的现实主义作家居斯塔夫·福楼拜(1821—1880)，以宗教般地虔诚，为我们塑造了具有悲剧意义的女性形象——包法利夫人埃玛。

埃玛沉迷于“浪漫主义的忧郁，回应大地和永生”，使她游离一个农民的女儿，成为一个“多余人”。

她爱过夏尔、莱翁、罗多夫，不如说她爱上了爱情，爱上了瞑瞑之中情人的影子，而并非现实中的男人，她真诚地爱着自己的爱情，然而肉欲的满足填不平精神的渴求，她是一个肉体堕落而精神依然执著于生活的幻梦的女性。

埃玛是当时社会一手造成又一手毁灭的牺牲品，这个作者“最衷情”的主人公因债台高筑，被爱情遗弃服毒自杀，如美丽的蝴蝶驶向虚无的列车中，唱一首令人难忘的哀歌。

福楼拜从1851年9月动手写《包法利夫人》，1856年，当这部小说在《巴黎杂志》上发表后，立即轰动了法国文坛，福楼拜因此获得了盛誉。但小说的批判锋芒触犯了当局，他受到控告，历经磨难，小说再度声名大振。

通过埃玛寻梦的一生，读者可以感受到福楼拜那种与生俱来的对人生、对人世的悲观主义倾向。小说独特的艺术风格，使它成为当时法国一部“新的艺术法典”。