某年夏日，少年黎是维回到故乡雾岛度过暑假，这里住着他的太奶奶、两位姑姑、表兄妹，以及邻居兰婆和玩伴苏夜。一个岛上夏夜的故事散点式展开，所有涉入者的人生如同光线般向新的角度再次折射。千禧年到来前的最后一周，九岁的表妹安彼离奇失踪。孩子们渐渐长大，生命的轨迹不断交叠又离散。多年后的一天，安彼却突然出现在母亲面前，仍是当年的模样。黎是维和苏夜在船上偶遇，约定再次回到雾岛，寻找这个令大人们缄默不语的、有关安彼的秘密。
大雾弥漫。所有的人、所有的过去、所有的记忆，笼罩着整座岛屿……

栗鹿，原名龚怡涵，生于上海崇明岛。大学期间学习电影艺术，毕业后从事新闻工作。2014年开始写诗歌和小说，试图通过写作探索宇宙、时间与人类的关系。

第一部 守夜的孩子
第二部 幽灵的凉夜
第三部 永劫，或瞬息

新锐小说家——栗鹿长篇力作，写给少女时代和家乡的情书。
小说创设了一个具有文学地标气质的“雾岛”，凭借沉静而细密的悬念设置，展现了一个梦境和现实交错、迷雾盘桓的岛上秘境。
回归上海本土的地域人情和自然风貌，关注沪上特有的传统家庭风貌，生动描绘沪上乡土中兼具疏离感和细密联结的人情关系。
孩童式的奇幻视角，着墨于自然景观、未知事物、梦境、错乱的现实空间等，牵扯童年的黑暗和青春的隐痛，写尽对时空、宇宙、生命的悲伤遐想。
引入大量绘画、音乐、天文和自然科学方面的文学延伸，营造了小说生机盎然、丰满恣意的“雾岛”文学生态。
独家手绘、质感十足的精美内外封面，精选亚特兰斯蒂磨砂触感纸，真实还原读者心中的“雾岛”。

1轮船在陆地航行的梦
四亿年前的某一天，有条冲动的鱼爬上陆地，决定四处游荡一会儿而不是马上返回海洋。这条鱼的后代演化成提塔利克鱼，长出了原始的肺、腕骨和趾头，足以在陆地上挺身爬行，它们可能是最早的水陆两栖动物。
七岁时，黎是维从少儿科普读物上读到了这个故事。画册上描绘的鱼只是粗制滥造的线条组合，勉勉强强画了鳃、鳍和一些鳞，关于它的生卒年份、行为秉性却全然不知，充其量不过“鱼的图示”。人们没有花心力描绘这位古老的祖先，更不会让其出现在任何创世文本上。难以想象这个星球上所有的爱与恨都与之有关，但对他来说，这条鱼的灵光乍现要比神的箴言有趣得多。
那年暑假，黎是维在小区附近的游泳馆学游泳，每次沉入水中，他都会通过深色的泳镜好奇地看向四周。在水里看不了很远，晃动的光影让视线变得模糊。他假装自己是一条鱼，正游弋在危机四伏的水域中。他把建筑物阴影作为掩体，把嬉闹的孩子当作天敌。他游得很谨慎、很轻盈，尽量不溅出水花，也不触碰到他人。在生与死的罅隙间，没有回旋余地。
当黎是维从泳池中爬回地面，身体马上获得了重量，围绕在他周围的时间也舒缓下来。下了课，妈妈牵着他的手走向人潮涌动的大街。路边一个摆摊的老人正在制作栀子花手串，不远处24路公交车刚刚靠站，放出一批乘客又补充一批乘客。他们继续在街上缓步闲游，热了就在商场出口处站一会儿，偷吹里面放出的冷气。身体逐渐没有那么黏腻了，几只珠颈斑鸠从头顶滑翔而过，朝复兴公园的方向飞去，他们也朝着这个方向走，虽然还有些距离，但依稀能听到公园的喧嚣声。
到达复兴公园，黎是维立刻跑向儿童乐园区域，每次来他都要乘两圈电马。这时他又庆幸自己不是一条鱼，而是一个孩子，只要吃喝玩乐就好了，无需担心什么。在清透的空气中视野可达数公里。当鱼爬上陆地，它会经历森林中的第一场大火，收获潮水涨落带来的宝物；灌木、岩石可作为掩体躲避天敌；如果它能活得久一点，还能感知四季的变化。它会获得生活经验，在春夏觅偶、孕育，在秋天藏食贴膘，以挨过严冬。在清透的空气中，悠然思考的时间变多了，它也因此获得回报。
成年以后，黎是维的梦境却止步不前，他很少梦到中学以后发生的人和事，仿佛“当下”在潜意识中被有意隐藏或剔除。相反，孩提时代乘坐轮船在海上航行的往事却反复重现梦中。梦中的轮船是双层的，没有舷窗玻璃，四面穿风，比他常坐的那种还要更陈旧一些。船舱内没有什么乘客，但他能感受到身边盘桓着一种无处不在的“目光”。他正在被人上下打量，低头一看才发现自己没有穿裤子。他感到羞愧，却无处可去，船舱竟和潮湿燠热的澡堂、污秽不堪的公厕交叠在一起。在秽物和水蒸气的包围下，无处下脚，只得看着人们一边清洁、一边染秽。
轮船开上大陆，像泥盆纪的鱼儿纷纷爬上陆地一样在小镇的街道上腾空航行。奇怪的是，周围的景物都被笼罩在一层薄雾之中，让他想起初次在水中好奇地探头，凝望陆地。他随人流登船，船体上赫然悬着一面圆镜，人影流转，他从圆镜里看到了自己孩童时的形象：留着游泳头，一副伤透了心的模样。一切从虚无中涌现，拥有名字，拥有深刻的内心感受，同时涌现的还有对爱椎心刺骨的渴求。这是盼望已久的重逢，长久以来那个孩子都在为他守夜。忽然，他想起了什么，浑身汗毛惊立，踏空一步，从狭窄的扶梯上跌落，坠入深不见底的冷海。他看到了死，死也看到了他。
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