《纸人》堪称殷健灵的代表作。这部创作于1999年间的作品被誉为中国第一部真正意义上的“成长小说”，其对少女“性”的触及，对少女心灵、情感与身体的深度开掘，对性教育的思考与探讨，开国内同类题材作品的先河。作品于2000年8月出版至今，一版再版（曾有三个版本问世），在青少年读者，尤其是少女读者中引起广泛而强烈的反响。该书被列入多家学校的“必读书目”。成为家长、教育工作者青睐的参考书。

殷健灵，1994年毕业于华东师范大学法政系，法学学士，文学硕士。做过女性杂志主编，现为新民晚报社主任编辑。1999年加入中国作家协会，任上海作家协会理事。她编写的长篇小说《纸人》是一部专注于青春期少女题材的创作。少女在成长中遇到的家庭转变，心灵创伤，并在成长的过程中体验伤与痛的历程。

时间深处的眼睛

我丢失了我的纸人游戏

谁告诉我女孩自己的事

抱抱我，丹妮

我是谁

恐怖地带的男孩

木溪

膛不过的女儿河

北京夏天的阳光

开启的门

终生难弃的书

本来每天吃完晚饭，爸照例是要读报纸的。但爸这天却撂下报纸，跑到厨房里帮着妈妈洗碗。爸爸一定是有了什么事情，我想，那时我正坐在书桌前练钢笔字，字帖是一个叫庞中华的人写的，妈妈说那个人的字大气，而且刚柔并济，她希望自己的女儿将来也能写一手这样的字。字是人的第二张脸，妈妈说，妈的话在我听来字字玑珠。

但此刻，我对爸爸的行为充满好奇。我竖起耳朵收集空气中所有声音的信息，自来水声和碗勺的碰撞声中夹杂着爸和妈妈的耳语，爸的声音已压低到最低限度，但听起来依然清晰。

爸说，了了，我不能给她洗澡了，她……发育了。

妈“哦”了一声，然后便听不清他们说些什么了。

我又摸了摸自己的胸口，恍恍惚惚地想到在公共浴室里看到的女人们或饱满或干瘪的乳房，她们迎着有力的水流毫无羞怯地揉搓它们，就像清洗手臂等其他的身体部位那样坦然地对待胸前丰硕的果实。我隐约觉得，我也将成为一个女人。

暑假刚结束，便听说班主任李要调走了，调去她家附近的一所小学，据说这样她可以照顾到家里的小孩。我和久儿都喜欢李，那是一种盲目且莫名的喜欢。李三十七八岁。和我们的母亲差不多年纪，样貌端庄，中长的卷发，看着你的眼神特别迷人，目光像丝绸那样绵软。那时候，我们对李的感情除了仰慕，还捎带了一点迷恋，就像今天的孩子追逐偶像一样。在我们看来，作为老师的李身上笼罩了一道神秘而耀眼的光环。常常是这样，上帝对小孩似乎格外宠爱，让他们的感情无比丰盈，对人对事每每达到痴狂，而成年人在淡然的处事中却丢失了许多可贵的真情。  有一次，我和久儿出于道不明的目的躲在李家的走道上，我们很想看看日常生活中的李是什么样的。李家的门敞开着，厨房里的水池和煤气灶清晰可见。隐约听见响动，我和久儿都紧张起来，只见李穿了件半旧的衣服（和她平时讲究的装扮截然不同）走了出来，她的鼻子和喉咙发出古怪的声音，看样子她正患着重感冒。走到水池前，她俯下身子，一只手撑在水池的边缘，另一只手捏住鼻子，随着一阵咳嗽似的声音，李擤下一缕浓涕来，里面夹了暗红的血丝，摇摇荡荡地坠下水池。就在这一刻，一种前所未有的痛楚，蛇一样从我的心底滑腻地泛起，失望犹如一只巨虫将我狠狠地咬了一口，我拉着久儿迅速逃下楼去……

但事后证明，那一幕并未摧毁我和久儿在心里为李树起的旗帜。当开学前的最后一次返校，李站在黑板面前真诚地向我们道别的时候，她的头顶依然罩着圣母般的光环。

我要和你们再见了，李说，她的话听起来充满感情，悲悲切切。我很舍不得你们，李又说。她的声音仿佛掺入了某种粘稠的液体。

她这么一说，差点催下我的眼泪来。我已经感到眼睛那里有点潮，泪水在眼眶里打着转，但当众哭泣多少有些丢脸，于是我拼命忍住。这时候，已经有女孩“嘤嘤”啜泣起来，很快便带动起一片小小的哭声。我感动着自己的感动，终于毫不顾忌地加入了她们的哭泣。李的眼睛也红了。

长这么大，师生之间如此直白地表露情感，这是仅有的一次。也许我们那时太小，不懂得掩饰，伤心和开心都可以曝在太阳底下；长大以后，岁月却给每个人的心套上一层厚厚的坚实的铠甲，你永远都看不透彻，哪怕你用拒绝的姿态来抗逆都无济于事。那片哭声深深地埋入我的耳鼓，再也消除不了，在我迷茫和苦恼的时候，它便浮上来成为我的安慰。

那一刻，我的幻觉中出现李和我拥抱着道别的镜头，拥抱，那是一种陌生的滋味，我无法想象这种动作将在心底激起怎样的感觉，只是莫名地、本能地渴望它。

从此，我再也没有见过李。

P14－16

一

“人事有代谢，往来成古今。江山留胜迹，我辈复登临。”（唐·孟浩然）现代中国文学已有百年历史，现代中国儿童文学也有百年历史。百年文学为我们留下了无数精神领域的“胜迹”，引领我辈“登临”其上，一览文学“江山”的无限风光。

在今天这样一个全球化、网络化、信息化的时代，百年中国文学融入世界文学、走向世界，不但成为可能，而且已经十分必要。进入21世纪，随着中国成为世界第二大经济体，中国越来越受到世界的聚焦与重视，持续升温的“中国热”、“东方热”、“汉学热”，正说明中国文化在世界文化中越来越显出其应有的地位与价值。

中国儿童文学深深植根于由甲骨文字传承下来的五千年中华民族的文化沃土，远接“夸父追日”、“精卫填海”等太古先民的神话图腾，承续秦汉以来农耕文明色彩斑斓的民间童话、童谣宝库；进入近现代，又以开放兼容的胸襟，吸纳以欧美为典型的外国儿童文学新元素、新样式，从而形成现代性的中国儿童文学。从上个世纪初叶开始，经过叶圣陶、冰心、茅盾、郑振铎、丰子恺（第一代），张天翼、严文井、陈伯吹、贺宜、金近（第二代），任溶溶、任大霖、洪汛涛、葛翠琳、孙幼军、金波（第三代），葛冰、张之路、高洪波、曹文轩、秦文君、沈石溪、黄蓓佳（第四代），杨红樱、汤素兰、薛涛（第五代）等五代儿童文学作家的艰苦努力和智慧创造，今日中国儿童文学已蔚为大观，气象万千。

今日中国，以每年出版6亿册童书、零售市场动销品种8万多种、年销售额80多亿元人民币的骄人业绩，铸就了儿童读物出版大国的地位。这里面，儿童文学读物是其中的主要产品。中国优秀儿童文学作品，深受广大小读者的喜爱。如曹文轩的长篇小说《草房子》，10年间印刷了130次；杨红樱的校园系列小说《淘气包马小跳》，累计发行2000多万册；北京的《儿童文学》杂志，月发行量高达110万册，成为中国发行量最大的纯文学刊物。可以肯定地说，现在是中国儿童文学创作和出版的“黄金时期”，中国正从儿童文学大国向儿童文学强国迈进。

尤其需要指出的是，儿童文学与儿童读物的传播形式，除了传统的纸媒图书，现在更有网络、电子书、音响、视频等多种形式。新世纪以来，各地开展的以儿童文学阅读为中心的“儿童阅读运动”方兴未艾，包括经典阅读、早期阅读、亲子阅读、分级阅读、班级阅读、图画书阅读以及“书香校园”建设等多种儿童文学传播途径与方法，使儿童文学真正走进亿万儿童的精神世界（中国现有3。67亿未成年人），极大地满足了孩子们选择、接受文学的途径和需要，享受到了阅读的自由和快乐。

二

开放的中国需要融入世界，世界需要认识中国。别具特色的现代中国儿童文学需要走向世界，世界不同肤色的儿童也需要认识和感受中国儿童文学。正是在这样的背景下，选编、出版、推广集合了最具原创力、影响力、号召力的当今中国儿童文学代表性作家作品的《中国儿童文学走向世界精品书系》（中、外文版），就显得十分必要，而且已经完全具备了条件与可能。

首先是世界认识中国的意义。

认识今日中国，当然可以通过长城、故宫、兵马俑，通过京剧、武术、大熊猫，也可以通过鸟巢、水立方、三峡大坝，通过两弹一星、高速铁路、载人飞船。但这还远远不够，还应通过深刻表现当今中国人现实生活和思想、感情、心理的中国文学；而要认识中国的未来发展，最好的方法则是通过中国儿童文学。儿童文学是“大人写给小孩看的文学”，儿童文学蕴含着两代人之间的精神对话和价值期待。通过阅读当今中国一流的儿童文学作品，既可以让世界看到今日中国儿童的现实生活与精神面貌，他们的理想、追求、梦幻、情感与生存现状；又可以看到中国文化、中国社会如何通过儿童文学作品，体现出今日中国对民族下一代的要求、期待和愿景，今日中国多样的文化和社会变革，对养成民族下一代人性基础的影响、濡染和意义。鲁迅说：“童年的情况，便是将来的命运。”阅读今日中国的儿童文学，自然可以折光地看出将来中国的趋势。

其次是世界儿童彼此打量、熟悉、牵手的意义。

童心是没有国界的。儿童文学是一种真正意义上的世界性文学，因为这种文学是一种基于童心的写作，基于“共通性的语言”的写作。因之，儿童文学既是全球视野的，又是立足本民族文化的；既是时代性的，又是民族性的；既是艺术性的，又是儿童性的。儿童文学作为世界文学的重要意义是显而易见的，世界各地不同肤色、不同民族、不同语言、不同文化背景的孩子们，正是在儿童文学的广阔天地里，一起享受到了童年的快乐、梦想与自由。一套《中国儿童文学走向世界精品书系》（中、外文版），无疑为世界各地的孩子们打开了一道认识中国儿童文学的七彩之门，勾勒出了一条通往中国儿童精神天地的发现之路。

再次是世界各国儿童文学互相理解、认识、交流的意义，同时也为国内外比较儿童文学研究提供了作品范本。

现代中国儿童文学，体现出自身鲜明的民族特色、审美追求与时代规范，以审美的力量、情感的力量、语言的力量滋润感染了数代中国孩子，成为他们在“多梦的年代”、“多思的年代”最好的精神伴侣、精神钙质与精神食粮。与此同时，各国儿童文学虽有各自的文化背景与发展路径，但也有相当的一致性，尤其是在今天这样一个全球化、网络化的时代，世界各国所面临的问题几乎都是你中有我、我中有你。例如战争与和平，生态环境恶化与可持续发展，现代人的生存困境与拯救，青少年犯罪率上升与素质教育，高科技带给人类的正面作用与负面影响等，不但是世界文学也是世界儿童文学所共同面临和所需要共同表现的当代性主题，中国儿童文学同样也把这些当代性的世界文学主题作为自己重要的表现内容，这在战争题材小说、成长小说、动物小说、大自然文学中，都有充分的刻绘。

美国著名童话作家I。B。辛格认为：今天“虽然成人文学没落了，但儿童文学仍旧在为文学的传统、家庭的信念以及人性和伦理在苦苦做些许的保存”。坚守儿童文学“以善为美”的美学理念，通过艺术的形象化的审美愉悦来陶冶和优化儿童的精神生命世界，形成人之为人的那些最基本的价值观、人生观、道德观、审美观，打下良好的人性基础，塑造民族未来性格，这是中国儿童文学根本的审美追求与价值期待，也是中国儿童文学能够走向世界、走进世界各国少年儿童精神领域的基础和前提。

三

现代中国儿童文学，尤其是新世纪以来的儿童文学，虽然通过一些途径，曾被翻译成多种语言，汇入世界儿童文学的艺术版图；有的作家作品还被欧洲著名出版公司签约版权，行销多国。但由于各种原因，中国儿童文学能够真正进入欧美主流社会的还不多，进入国际市场的份额还非常小，走出去的步子迈得还不够大。即使被翻译出去，也是以单个作家作品的分散形式。因而世界文学对中国儿童文学的了解往往是“一知半解”、“一叶障目”，有时甚至是“一孔不达”。

正是有鉴于此，作为全国唯一一家中央级的以对外出版中国儿童读物为立社使命的中国外文局海豚出版社，依托今日中国儿童文学的强大作品优势，调动儿童文学创作界、理论界、出版界的多种资源，以及中国翻译协会（中国外文局下属机构，徐迟、杨宪益、叶君健、萧乾、冯亦代、戴乃迭、爱泼斯坦、沙博理等译界大师都曾长期在中国外文局工作）的专业翻译家优势，由中国外文局组织、统领，并在中国作家协会、北京师范大学中国儿童文学研究中心的大力配合下，高品质地选编、出版集合了当今中国最具原创力、影响力、号召力的儿童文学代表性作家作品的《中国儿童文学走向世界精品书系》（中、外文版），为中国儿童文学“走出去”创造更多有利的条件。这既是中国出版史上第一次成规模地向海外推介中国儿童文学，同时也承续了海豚出版社六十年以推介中国儿童读物为己任的外宣传统。

以“海豚”这一充满神奇魅力的海洋生物作为社名，这本身就有“海纳百川、气吞海天”的文化象征意义。海豚出版社的前身系外文出版社儿童读物编辑室，自上世纪五十年代初起，海豚出版社曾以外文出版社、外文出版社·海豚出版社、海豚出版社三种不同社名，向国际市场出版了数千种外文版儿童读物，其中就有不少儿童文学。例如叶圣陶、丰子恺、张天翼、严文井、圣野、孙幼军等前辈作家作品，曾以八种语言由海豚出版社出版，向世界各国发行。

本丛书锁定的出版品质是：入选的作家作品能够代表当下中国儿童文学审美艺术创造的最高水平和成就；能够用“共通性的语言”写作，一方面是基于童心的写作，另一方面是既有全球视野，又有民族特色；富有时代精神，真实反映正面的中国形象、价值观，反映当今中国儿童的生活状态、生命状态，贴近儿童生活现实和心理现实；具有普世性与真善美，坚守儿童文学的价值理念，为未来一代打下良好的人性基础。为了真实呈现入选作家的创作成就与艺术个性，本丛书均由作家自选作品，将其最优质的形象思维成果，贡献给中外少年儿童。

相信《中国儿童文学走向世界精品书系》（中、外文版），在深受中国孩子喜爱的同时，通过海豚出版社的精编、精印与海外传播渠道，也必能为不同肤色的外国孩子所欢迎。童心无界，文学有情。中国儿童文学走向世界正当其时，优秀作品必然能超越时空、惠泽四海！

本丛书锁定的出版品质是：入选的作家作品能够代表当下中国儿童文学审美艺术创造的最高水平和成就；能够用“共通性的语言”写作，一方面是基于童心的写作，另一方面是既有全球视野，叉有民族特色；富有时代精神，真实反映正面的中国形象、价值观，反映当今中国儿童的生活状态、生命状态，贴近儿童生活现实和心理现实；具有普世性与真善美，坚守儿童文学的价值理念，为未来一代打下良好的人性基础。

为了真实呈现入选作家的创作成就与艺术个性，本丛书均由作家自选作品，将其最优质的形象思维成果，贡献给中外少年儿童。

——高洪波（中国作协副主席）王泉根（北师大博导）