《巴黎圣母院》是法国19世纪著名作家维克多·雨果(1802～1885)的浪漫主义长篇小说代表作，发表于1831年。小说描写了15世纪光怪陆离的巴黎生活，并透过这种描写深刻地剖析了丰富复杂的人性世界，表达了雨果的人道主义思想。

除了塑造性格鲜明的人物形象、叙述生动的故事情节之外，这部小说还以宏大的气势与大量篇幅描述了巴黎圣母院的历史与建筑特色，并从侧面反映了15世纪法兰西波旁王朝内部的倾轧和腐败。限于篇幅和考虑到青少年读者的接受心理，本书改写时略去了这部分内容。

雨果所著的《巴黎圣母院》讲述：巴黎圣母院副主教克洛德·弗罗洛道貌岸然，心地阴暗丑陋，他疯狂地迷恋漂亮的吉卜赛少女爱斯梅拉达，因为-得不到她的心，竞借教会的力量将她送上绞刑架。驼背敲钟人卡西莫多面貌丑陋，但是心地纯真善良，他深爱着爱斯梅拉达，不惜性命去救爱斯梅拉达却未成功，便怒将恩人克洛德·弗罗洛从教堂顶楼推下，自己抱着心上人的遗体殉情……小说在强烈的人物对照中揭示了美与丑、善与恶、灵魂与躯体的内在矛盾，被誉为“浪漫主义文学的里程碑”。

第一卷

 一 圣迹剧

 二 红衣主教

 三 雅克·科珀诺尔

 四 卡西莫多

 五 爱斯梅拉达

第二卷

 一 广场上的狂欢

 二 夜劫

 三 死里逃生

 四 新婚之夜

第三卷

 一 弃婴

 二 克洛德·弗罗洛

 三 钟楼怪人

 四 狗与主人

 五 沦落的教士

第四卷

 一 荒唐的判决

 二 老鼠洞

 三 帕盖特的故事

 四 一滴水、一滴泪

第五卷

 一 少女的心事

 二 邪念初露

 三 大钟

 四 命运

 五 两个黑衣人

 六 臭味相投

 七 野僧

 八 午夜凶案

第六卷

 一 金币变枯叶(上)

 二 金币变枯叶(中)

 三 金币变枯叶(下)

 四 进此处者，抛弃一切希望

 五 母亲

 六 各怀心事

第七卷

 一 热狂

 二 驼背、独眼、跛脚

 三 耳聋

 四 陶土和水晶

 五 红门的钥匙

第八卷

 一 诗人的妙计

 二 您当流浪汉去吧

 三 欢乐万岁

 四 一个帮倒忙的朋友

 五 流浪汉的口令

 六 援救来了

第九卷

 一 逃亡

 二 小鞋

 三 美丽的白衣少女

 四 殉葬的爱情

第一卷

一 圣迹剧

1482年1月6日，这天一大早，巴黎城里的老百姓就被震天的钟声吵醒了。主显节和狂人节这两个重要的节日恰好都在这天。按照往年的习俗，这天河滩边上会有灿烂的焰火，布拉克小教堂会种上五月树，司法宫会上演精彩的圣迹剧。

从四面八方赶来的市民会陆陆续续地赶往这三个地点。有人去看焰火，有人去看五月树，也有人去看圣迹剧。和以往不同的是，大家都知道，就在前两天抵达巴黎，准备为玛格丽特公主议婚的弗朗德勒使臣们也将来欣赏圣迹剧，还会和大家一同观看在同一个地方举行的狂人教皇的选举仪式。所以，市民更愿意来到司法宫。司法宫前面的广场上人头攒动，人潮如洪水一般涌进了大厅。

司法宫是一座富丽堂皇、有着哥特式风格的大厅。人们脚底下是光滑耀眼的黑白大理石，大厅纵向排列着七根大柱子。大厅四周的墙壁边依次摆着法兰西历代君主的雕像，屋顶绘满了金色百合花图案。大厅的一端有一张宽阔厚实的白色大理石桌子，另一端就是一间小教堂。这间小教堂装饰得非常不一般。先不说它那奇妙的设计风格，雅致的装修，单看那门楣上雕刻的精致的玫瑰花瓣形状的镂空小圆窗，优雅大气，透着一股尊贵之气，就让人感受到它的非同一般。大厅正中央有一个看台，看台上布置好金色锦缎，那是为迎接前来观看的弗朗德勒使臣们和其他的大人物而准备的。以往，圣迹剧都在大理石桌子上演出，这天也不例外。桌子上已经搭建好一个高高的木枷笼子，那就是舞台，笼子周围挂满帷幕，后面是演员的更衣室。

此刻，大厅挤满了早早到来的人们。为了能够抢先进去，占个好地方，很多人在司法宫门口等了整整一个晚上，冻得浑身直哆嗦。熬了一宿的人们这时疲惫不堪地挤在大厅里，人挨着人，都快透不过气来了，抱怨声和咒骂声充斥着整个大厅。一群学生和仆役挤在人群中不停地捣蛋，这简直等于火上浇油，焦躁、愤怒的情绪就像瘟疫一样在人群中蔓延开来。

“怎么是你呀！你叫磨坊约翰吧，”其中一个叫嚷着说，“看看你的两条胳膊，看看你的两条腿，像极了那磨坊上的四个旋转的风翼呀！对了，你来了多久？”那个被叫做磨坊约翰的金发小鬼有着漂亮的脸蛋，机灵的双眼，此刻正坐在一个柱头的叶板上。

“唉，都四个多小时了！”约翰叹了口气说，“希望以后下地狱洗罪时，能把我这煎熬等待的四个小时算上。”话音刚落，12点的钟声响起来。为了等待弗朗德勒使臣们的到来，圣迹剧将在12点准时开演。

“欧耶！”人群发出整齐的欢呼声，接着是一阵剧烈的骚乱，一阵杂乱无章的脚步挪动声，一阵咳嗽和擤鼻涕的混杂声。声响过后便是异常的安静，每个人的脖子都伸得长长的，嘴巴张得大大的，眼睛直直地盯着大理石戏台。台子上还是空荡荡的！于是，大家的视线又齐刷刷地转向预留给弗朗德勒使臣们的看台，看台上也是空无一人，一旁的门也紧闭着。这种等待可真叫人受不了！

五分钟过去了，十五分钟过去了，依然没有动静！看台上还是没有出现人影，戏台上也是寂静一片。“圣迹剧，圣迹剧！”有人在底下低声喊着，人群渐渐骚动起来，一场风暴即将来临！“弗朗德勒使臣，你们见鬼去吧！圣迹剧，圣迹剧！”磨坊约翰使出全身的力量，大声地喊道，还像一条蛇一样围着柱子扭动身体。

这句话得到大家的一致响应，人群马上跟着喊起来：“圣迹剧！圣迹剧……”

这时，有人从更衣室的帷幕后走了出来，他一边走，一边给大家鞠躬道歉。他战战兢兢地走到大理石台子的边缘，提高声音说：“先生们，女士们，今天我们很荣幸能够在红衣主教大人的面前朗诵和演出《圣母玛利亚的公正判决》，在下将扮演朱庇特。可是，红衣主教大人正在陪伴奥地利大公派来的使团听大学学董先生的演讲，等到尊贵的红衣主教大人驾临，我们马上就开演！”

“马上开演！马上开演！”群众怒吼道。在这怒吼声中，磨坊约翰的声音格外突出，他用他那尖尖的嗓音高喊：“马上开演，马上开演！”

P1-3

《巴黎圣母院》是法国19世纪著名作家维克多·雨果(1802～1885)的浪漫主义长篇小说代表作，发表于1831年。小说描写了15世纪光怪陆离的巴黎生活，并透过这种描写深刻地剖析了丰富复杂的人性世界，表达了雨果的人道主义思想。

雨果在小说中用对比的手法刻画了一群性格鲜明生动、极富艺术感染力的人物形象，人物之间错综复杂的矛盾纠葛和悲剧命运扣人心弦。

首先一组对比鲜明、令人触目惊心的人物形象是吉卜赛少女爱斯梅拉达和敲钟人卡西莫多。16岁的爱斯梅拉达美貌绝伦、纯真善良、能歌善舞，她和她那只聪明绝顶的小山羊是整部小说中给人以无限遐想的浪漫亮点，是美丽和自由的化身，但在禁欲主义盛行的年代，这样一朵鲜花般的生命却在中世纪极端保守腐朽的教会势力的摧残下令人惋惜地陨灭了。20岁的卡西莫多外貌奇丑无比，严重的残疾使他一来到这个世界上便遭到无情的遗弃——先是亲人的遗弃，继而是整个社会的遗弃，然而外貌丑陋的卡西莫多却有着一颗美丽纯洁的心灵，他以纯真得不掺一丝杂质的爱情如同守护珍宝一样守护着爱斯梅拉达，试图使她远离一切伤害，但在强大的社会偏见和邪恶势力面前，个人的力量实在是微不足道的，即使强悍如卡西莫多，也只有选择殉情这一悲剧结局。这两个主人公有着纠结在一起的不幸身世，外貌上的巨大反差无法掩盖他们共有的纯真善良的天性，在他们这种至善至美的天性的照耀下，小说中的其他人物皆露出了卑劣的本质。

巴黎圣母院副主教弗罗洛甚至比敲钟人卡西莫多更早地爱上了美丽的爱斯梅拉达，但是他们的爱却有着天壤之别，弗罗洛披着神职人员的神圣光环，道貌岸然，内心却深深陷入灵与肉的冲突无法自拔。长期陷于这种内心冲突的结果是，他的灵魂被可怕地扭曲、充满了自私的占有欲和邪恶的毁灭欲，更可怕的是这种自私和邪恶与至高无上的权力结合在一起时，其破坏力是巨大的，最终毁灭了自己也毁灭了美丽的爱斯梅拉达。雨果以悲天悯人的姿态深刻地剖析了这个人物阴暗扭曲的灵魂，从人道主义立场揭露了中世纪禁欲主义的反人道本质。小说中另外两个人物也很有特色，一个是徒有华丽外表、内心却如一包烂瓤的夏托佩尔队长，是一个粗野、浅薄的花花公子，他以极其恶劣的手段玩弄了天真幼稚、一片痴情的爱斯梅拉达；另一个人物是落魄诗人格郎古沃，是一个在夹缝中苟且偷生的家伙，为了生存可以抛弃爱情、抛弃尊严、抛弃责任，作者对这两个人物的描写同样充满了鄙夷和嘲讽。

除了塑造性格鲜明的人物形象、叙述生动的故事情节之外，这部小说还以宏大的气势与大量篇幅描述了巴黎圣母院的历史与建筑特色，并从侧面反映了15世纪法兰西波旁王朝内部的倾轧和腐败。限于篇幅和考虑到青少年读者的接受心理，本书改写时略去了这部分内容。