契诃夫的短篇小说以其高度简洁的抒情艺术和文短气长的幽默笔法，在俄国文学史乃至世界文学史上占据着无可替代的地位，被译成一百多种文字出版，至今畅销不衰。

契诃夫的短篇小说是在我国影响最大的外国文学作品之一，鲁迅、赵景深、郑振铎等许多文学大家都曾翻译过他的作品。

《契诃夫中短篇小说集(全译本)》(作者契诃夫)精选了《万卡》、《变色龙》、《套中人》等数十篇经典名篇。

契诃夫是与莫泊桑、欧·亨利齐名的举世闻名的短篇小说大师，列夫·托尔斯泰称他是一个“没人能比的艺术家”。他的短篇小说题材广泛，风格独特，意义深刻，形象鲜明。其中轻快幽默者妙趣横生，让你会心而笑，又若有所思，久久回味；而凝重深沉者则荡气回肠，令人心灵震颤，难以释怀。《契诃夫中短篇小说集(全译本)》作者对种种社会弊端痛加针砭，对庸俗生活无情嘲讽，对底层民众深切同情，对光明未来无限向往，使我们深受启迪，产生共鸣，心怀感动。《契诃夫中短篇小说集(全译本)》(作者契诃夫)精选了《万卡》、《变色龙》、《套中人》等数十篇经典名篇。

嫁妆

在钉子上

小官吏之死

胖子和瘦子

变色龙

戴假面具的人

哼，这些乘客们！

普里希别耶夫中士

名贵的狗

哀伤

一件艺术品

苦恼

万卡

乞丐

渴睡

跳来跳去的女人

六号病房

挂在脖子上的安娜

带阁楼的房子

农民

出诊

套中人

醋栗

约内奇

宝贝儿

新娘

一生中我见过许许多多的房子，砖砌的和木质的，旧的和新的，大的和小的，但有一所房子却格外鲜明地铭刻在我的记忆里。不过，它并不是高楼大厦，而是一幢很小的房子。它是一座只有三扇窗户的狭小的平房，就像一个弯腰驼背、身材矮小的老太婆。小房子青瓦覆顶，白灰裹墙，烟囱有些破败，整个都掩映在绿荫之中，四周都是现今房子主人的祖父和曾祖父辈亲手种下的桑树、槐树和杨树，苍翠欲滴的树林遮掩着它，从外面根本就看不见它。不过，满目的绿荫并不妨碍它成为城市里的房子。它那宽敞的院子和其他同样宽敞青翠的院子连成一排，构成了“莫斯科街”的一部分。任何驾车的人都不曾在这条街上经过，就连行人也难得一见。

 小房子的护窗板半开半掩着，亮光对住户毫无用场，所以窗子从来也就没有敞开过。另外，住在房里的人也并不喜欢新鲜的空气，一直居住在槐树、桑树和牛蒡之间的人，他们对大自然是无动于衷的。只有那些住在别墅里的人，上帝才会赐予他们理解大自然之美的能力，而其他的芸芸众生，则依然对这类美处于全然蒙昧无知的状态。而且凡是所在之处多有之物，人们便不会看重它。正像所谓的：自家的东西不在意，或者是：自家的东西偏不爱。

小房子的四周可以堪称人间天堂，一片葱郁的林木，百鸟翔集其中，充满了欢歌。而小房子的里面，夏天时就会灼热难当，冬天则像澡堂般烧得热气腾腾，一股煤气味充斥着小屋，令人烦闷极了……

我第一次造访这座小房子，已经是很久以前的事了，那是受房主奇卡玛索夫上校之托，前去探望他的妻子和女儿。至今，我还对那次拜访记忆犹新，而且永远也不可能忘记。

请您想象一下这样的情景：当您从前室走进厅堂时，一个四十来岁、又矮又胖的女人面带着惶恐与惊愕的神情看着您。可是您的手中既无锤头、斧子，也无手枪，而且您还亲切友好地堆满了笑容，可是这还是让人家惶惶不安地看着您。

“请问，您是哪位？”上了年纪的女人用颤抖的声音问我，而我却已经认出她就是奇卡玛索娃了。

我报上了自己的姓名，并说明了来意。惶恐和惊愕即刻便换成了喜出望外的一声尖叫：“啊！”她的眼珠也同时往上一翻。

这一声“啊”就像回声一样从前室传进了厅堂，然后又从厅堂传进了客厅，接着又从客厅传进了厨房……回声就这样一直传进了地窖，不一会儿，声调各异的快活的“啊”就充满了整座小房子。四五分钟之后，我坐在客厅里又软又热的大沙发上，耳朵里听着整条“莫斯科街”都在“啊”个不停。

除虫粉和新羊皮鞋的气味充斥着整个屋子，那用头巾包着的鞋就放在我身边的椅子上。窗台上摆着一件薄纱女衫和一盆天竺葵。女衫上停着几只吃饱了的苍蝇。墙上挂着的是某位高级主教的油画肖像，画框玻璃的一角已经破损了。主教肖像的旁边，依次排列着列祖列宗的画像，他们个个都生着柠檬色的茨冈人的脸形。桌子上有一个线团、一枚顶针和一只尚未织完的长袜。地板上放着一件草草缝就的黑色女上衣和一张纸样。相邻的房间里，两个老太婆正手忙脚乱地从地板上捡拾起纸样和一块块的棉布……

“请您原谅，我们家里简直乱得一塌糊涂！”奇卡玛索娃说。

奇卡玛索娃一边和我说话，一边不好意思地不停瞟着房门，门里的那些人还在收拾纸样。房门似乎也有些不好意思，他时而开个缝子，时而又关上。

“喂，你有什么事吗？”奇卡玛索娃朝着房门那边问道。

“父亲从库尔斯克寄给我的那条领结放在哪儿了？”有个女孩在门里问。

“哎，难道，玛丽亚，难道……难道可以……眼下我们这儿有一个我们很不熟悉的人……你还是问问露凯丽亚吧……”

“瞧，你们的法语说得多好啊！”我从奇卡玛索娃的眼神里看出了她的心思，她得意地满面红光。

不一会儿，房门打开了，一个高高瘦瘦的姑娘走了出来，她大约十八九岁的年纪，身上穿着一件薄纱连衣裙，系着一条金黄色的腰带，我记得她的腰带上还挂着一把珍珠母扇子。她走进客厅后，行了一个屈膝礼，满面涨得通红。首先变红的是她那生着几点雀斑的长鼻子，接着她的双眼也红了，然后就是额角。

“这是我的女儿玛涅奇卡！”奇卡玛索娃用悠扬悦耳的声音介绍着说，“而这位年轻人，他是……”

我作了自我介绍之后，表示自己对成堆的纸样表示诧异。母女俩只是低下了头说：“每逢耶稣升天节，我们这个地方都是有集市的。赶集时，我们总是会买大量的衣服料子，然后就可以缝制到下一年的集市。我们从不把缝衣裳的活儿交给外人去做。我家彼得·谢苗内奇挣的钱并不怎么多，所以我们也不敢大手大脚地花钱，只好自己动手缝制衣服。”

“可是你们家里只有两个人呀，这么多的衣服又给谁穿呢？”

“咳……这些衣服哪能现在就穿上呀？这可不是现在就能穿的！这是嫁妆！”

“哎呀，妈妈，您都在说些什么呀！”女儿红着脸说，“这位先生还真会以为……我是永远也不会出嫁的！永远也不！”

她虽然这样说话，可是一提到“出嫁”两个字时，她的眼睛顿时就变得炯炯发亮了。

她们给我端来了茶、果酱、奶油和干面包，随后又给我吃加了凝乳的马林果。傍晚七点，晚饭开始了，总共有六个菜。吃饭时，我听见有个人在隔壁的房间里大声打着哈欠，我惊奇地望了望门外：只有男人才会这样打哈欠呀。奇卡玛索娃见我感到惊奇，就解释说：“这是彼得·谢苗内奇的弟弟叶戈尔·谢苗内奇……他从去年就一直住在我们这儿。请您原谅，他腼腆极了，是不能出来见您的……他见了生人，就感觉很难为情……他在公家做事的时候受尽了欺负……打算要进修道院……所以现在他也挺伤心……”

晚饭后，奇卡玛索娃给我看了一件神甫用的长巾，那是叶戈尔·谢苗内奇亲手绣制的，他准备日后捐献给教堂。玛涅奇卡一时间竞忘记了羞怯，把自己给爸爸绣的一个烟荷包拿给我看。见我对她的手工大为赞叹，她顿时满面绯红，转向妈妈耳语了些什么。妈妈面露喜色地提出让我随她去一趟储藏室。在储藏室里，我看见了五六口大箱子和许多小盒子、小箱子。

“这些……全都是嫁妆！”母亲轻声地告诉我，“这些都是我们亲手缝制的。”

我瞧了瞧这些阴森的箱子，便开始向两位殷勤好客的女主人告辞。她们邀请我日后再来。P1-3

契诃夫是俄罗斯19世纪最后一位经典作家，在俄国文学史中占有重要的地位。契诃夫主要的创作领域为中短篇小说和戏剧，、=其中短篇小说成果犹丰，他和法国的莫泊桑，美国的欧·亨利齐名为三大短篇小说巨匠，堪称世界上最重要的短篇小说家之一。本书所选的作品来自契诃夫创作的前后两个时期，包括中国读者比较熟悉的，具有一定现实批判色彩的《胖子和瘦子》、《变色龙》、《小官吏之死》等，另外，还有一些轻松诙谐的纯幽默小说。

契诃夫天生具有强烈的幽默感。列夫·托尔斯泰称誉契诃夫是“第一流的幽默作家”。他的小说善于通过幽默可笑的情节进行艺术概括，塑造出完整的典型形象，以此来反映当时的俄国社会。这些作品或嘲弄官场丑态，或调侃人生尴尬，亦庄亦谐，妙趣横生，基于所描绘的人物和事件的性质各异，契诃夫巧妙地发出有着微细不同的感情色彩的笑声。《变色龙》是契诃夫早期创作的一篇讽刺小说。在这篇著名的小说里，他以精湛的艺术手法，塑造了一个专横跋扈、欺下媚上、看风使舵的沙皇专制制度走狗的典型形象，具有广泛的艺术概括性。小说的名字起得十分巧妙，变色龙本是一种蜥蜴类的四脚动物，能够根据四周物体的颜色改变自己的肤色，以防其他动物的侵害，作者在这里是只取其‘‘变色”的特性。“变色龙”现今已经成为一个代名词，人们经常用“变色龙”，来讽刺那些常常在相互对立的观点间变来变去的反动阶级代表人物。

小说的内容富有喜剧性。一只小狗咬了金银匠的手指，巡官奥楚蔑洛夫走来断案。在断案过程中，他根据狗是或不是将军家的这一基点而不断改变自己的面孔。作者通过这样一个滑稽的故事，把讽刺的利刃对准沙皇专制制度，有力地揭露了反动政权爪牙们的无耻和丑恶。

善变是奥楚蔑洛夫的性格特征。在短短的几分钟内，主人公奥楚蔑洛夫经历了六次变化。如果狗主是普通百姓，那么他严惩小狗，株连狗主，中饱私囊；如果狗主是将军或将军哥哥，那么他奉承拍马，邀赏请功，威吓百姓。他的谄媚权贵、欺压百姓的反动本性是永远不变的。因此，当他不断地自我否定时，他都那么自然而迅速，不知人间还有羞耻事！作者的讽刺是那么辛辣，让人拍案叫绝。

幽默短篇小说《胖子和瘦子》一开头写的是两个自幼相好的朋友相遇于火车站，拥抱，接吻，热泪盈眶，这无疑是人之常情。然而，当“做了两年八等文官”的瘦子得知胖子已是“有两枚星章”的三品文官时，他突然脸色发白，耸肩弯腰，缩成一团，而当胖子同他握别时，他竟只敢伸出三个指头，全身佝下来鞠躬。《嫁妆》则揭示了又一种怪诞的社会现象：物贵于人。奇卡玛索娃的女儿玛涅奇卡行将出嫁，母女俩缝制了许多衣服，但玛涅奇卡不幸离开人世，她的孤苦伶仃、身穿丧服的老母仍在一个劲儿地缝制和置办“嫁妆”。多么贫乏的生活，多么空虚的心灵！

《小官吏之死》写于1883年，小说情节简练，只写了小官吏打喷嚏之后引起的精神苦恼，最后他在忧郁和恐惧中死去。作者短短几笔便塑造了胆小怕事、生活没有安全感的小人物形象，同时对这个被黑暗社会吞噬了的小人物表达了深厚的同情，激起了人们对等级森严的俄国社会的憎恨。1884—1886年间，契诃夫把视线转向劳动者的困苦生活。《苦恼》是契诃夫早期创作中的一次思想、艺术的飞跃。小说构思了这样一个结尾：人无奈地向马儿诉苦。这强烈地渲染着沙皇俄国的世态炎凉。《万卡》可以说是《苦恼》的姊妹篇，九岁童工万卡的天真心灵，他的学徒生活的苦楚，他对祖父和故乡的眷恋，这一切都巧妙地互相穿插和渗透，使读者深深地同情小万卡。正是在这些作品中，欢乐俏皮的契诃夫逐渐成长为严肃深沉的契诃夫。

契诃夫的显著特色是他能够从最平常的现象中揭示生活本质。他高度淡化情节，只是截取平凡的日常生活片段，凭借精巧的艺术细节对生活和人物作真实的描绘和刻画，从中展现重要的社会现象。但他不陷入日常生活的“泥沼”，恰恰相反，他的深刻的现实主义形象常常升华为富有哲理的象征。在展示人物内心世界方面，契诃夫不重于细致交代人物的心理活动过程，只求从人物的行为举止中看出其内心活动和变化。契诃夫具有高超的抒情艺术才能，善于找准适当的时机和场合，巧妙而多样地流露他对觉醒者的同情及赞扬，对堕落者的否定和厌恶，对美好未来的向往，以及对丑恶现实的抨击。

严格来说，契诃夫不是在“写”小说，或者像我们通常意义上的作家在编小说，他是在“吐”小说，“流”小说。他无须编故事，他甚至也不要构思，他的故事在空中四处荡漾。他能从任何角度开篇，又能从任何章节断流，但都是天衣无缝，都是自然胶合。他的人物不请自来，他的情节信手拈来。他仿佛只要拿起笔，就像拧开了自来水龙头，小说便如水一般源源流出……

契诃夫之所以能随意地“流”小说，在于它独特的叙述方法。这种叙述方法是按照生活的本来面目去处理，用眼睛和耳朵去追寻，文字像画笔的音符那样流动。快节奏、简洁、自然、质朴构成了清纯的文风，单刀直入，不拖泥带水，高度浓缩与深入浅出的表现，更增加了作品的韵味。

无论是作为一个作家，还是作为一个历史人物，契诃夫作品的社会艺术价值是永远不可磨灭的。列夫·托尔斯泰说：“契诃夫是一个‘无与伦比的艺术家’。”托马斯·曼断言：“毫无疑问，契诃夫的艺术在欧洲文学中属于最有力、最优秀的一类。”契诃夫是人民的作家，他的优秀作品是全世界人民的宝贵财富。