本书根据1962年平凡社版《中国绘画史研究山水画论》翻译。此书是米泽嘉圃自选其论述中国山水画的四篇文章而成，即《顾恺之的<画云台山记>》《“山水之变”与<骑象鼓乐图>的画风》《论王维（传）<长江积雪图>》《论赵令穰（传）<秋塘图>》，为作者代表性著作之一。作者考证了《画云台山记》的中心内容，并探讨了故事画中的时间推移问题。吴道子、李思训父子为盛唐“山水之变”的代表性人物。日本正仓院所藏琵琶上的《骑象鼓乐图》，皆体现盛唐前期画风。王维（传）《长江积雪图》，很可能先是北宋人临摹王维。赵大年（传）《秋塘图》。虽无法断定为大年所作，但大年作为彼时小景画的代表人物，其强关联性亦不可否定。论述了晋唐五代宋山水画的特征和流变。具有很高的学术价值。

米泽嘉圃(1906—1993)生于秋田县，原名芳男。著名的东洋美术史学家。毕业于东京大学美学美术史专业，历任东方文化学院东京研究所助手、研究员。东京大学东洋文化研究所教授，武藏野美术大学教授。还曾任“文化财专门审议会”委员，《国画》杂志编辑、主编，武藏野美术大学校长。其著作颇丰，据不完全统计，有著作(含合著，编著)二十多种，论文七十多篇，各种图版解说文章几十篇等。

“日本中国绘画研究译丛”序言一
“日本中国绘画研究译丛”序言二
丛书凡例
山水画鸟瞰—代为序
顾恺之的《画云台山记》
一 前言
二 正文考证（山水画部分）
三 正文考证（故事画部分）
四 南北朝时代的复合构图法
五 《云台山图》的构成
六 山岳的形态
七 上大下小的山形
八 阙型山石
九 诸物的形象
十 人物的大小
十一 人物的意义
十二 基本的第一形态
十三 附加的第二形态
十四 象征的第三形态
十五 《画云台山记》校本
“山水之变”与《骑象鼓乐图》的画风
一 山水画的后进性与“山水之变”成立的前提
二 “山水之变”的意义
三 吴道子的画风
四 李思训的画风
五 《骑象鼓乐图》的画风
论王维（传）《长江积雪图》
引言
一 《长江积雪图》罗氏本的画风
二 罗氏本的创作年代
三 其作为摹本的问题
四 漆筒古墩中的王维画
五 王维画作的传承与罗氏本的足迹
附录 关于《江干雪意图卷》
论赵令穰（传）《秋塘图》
序言
一 《湖庄清夏图卷》
二 《秋塘图》与《江乡雪意图卷》
三 《秋塘图》的画风
四 赵令穰其“人”
五 赵令穰其“画”
结论
附录一 论赵令穰（传）《江村秋晓图》、
附录二 论董源（传）《寒林重汀图》
后记
图版目录
索引
译后记