本书深入欧洲文艺复兴发源地佛罗伦萨，在这座由商人和政治构建成的艺术古城中饱览大师杰作，解读文艺复兴的精神所在，感受那个充满自由奔放、创造力以及智慧的灿烂年代。

本书文字生动，图片精美，书后附有历史咨询和旅游常识，极具欣赏性和知识性，具有较高的收藏价值。

一本书关于一个地点，也关于一个世界观。

本系列丛书以联合国世界文化遗产项目为主题线索，以国内读者陌生的视角和开阔的国际观念解读世界最具历史影响和人文价值的地点，并力邀国际知名的张耀工作室倾力打造。

本书深入欧洲文艺复兴发源地佛罗伦萨，在这座由商人和政治构建成的艺术古城中饱览大师杰作，解读文艺复兴的精神所在，感受那个充满自由奔放、创造力以及智慧的灿烂年代。

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Part 1 佛罗伦萨的兴起

一 “百花之城”在阿尔诺河边初绽花蕾

二 手工业为城市商业奠基

三 创建自由繁华的商人之都

特写：意大利的“城邦”政治

Part 2 文艺复兴的辉煌年代

一 文艺复兴的曙光

二 文艺复兴的摇篮

特写：“文艺复兴”的后台——美第奇家族

三 佛罗伦萨画派及文艺复兴的杰出人物

Part 3 建筑之风

一 圣母百花大教堂（Santa Maria del Fiore）

二 市政厅和西纽利亚广场

三 美第奇宫与圣罗伦佐教堂

四 圣米尼亚托教堂

文化巡游：佛罗伦周边的托斯卡纳地区

Part 4 去跟艺术大师说早安

一 圣马可修道院与学院画廊

二 乌菲齐（Uffizi）美术馆

三 碧提宫（Palazzo Pitti）

Part 5 佛罗伦萨的手工业传奇——梦还在继续

特写：维奇奥老桥（Ponte Vecchio）——“珠宝长廊”的生命历程

佛罗伦萨 历史人文背景

二 乌菲齐(Uffizi)美术馆

“乌菲齐”的名声远扬，如雷贯耳，很多人就是为了它才一趟趟往佛罗伦萨跑的。

乌菲齐美术馆的门口总是排着长队，来这里的人谁也不想错过这座世界上最著名的艺术品收藏地，为了那些文艺复兴时期的珍品，恐怕等上再久电是值得的。

这个高人的建筑位于维奇奥宫和阿尔诺河之间，原本是托斯卡纳大公科西莫一世存1560年建的政务厅办公室，在意大利浯中乌菲齐(Uffizi)的意思就是办公室，这个美术馆的识字也就由此而来。

这座在著名画家和建筑设计师瓦萨利监督下造的建筑也是文艺复兴风格的杰作。这位科西莫大公爵最看重的建筑师果然才具不凡，将两栋平行延伸的狭长三层建筑，没计成互相连接的“U”字形，在科西莫一世的旨意下，还将一楼建成配有科林斯式石柱的连续拱廊。

然而它的建造过程中也起了一些风波，工程一度受阻，在科西莫世和瓦萨利逝世时仍没有建成。瓦萨利死后，布昂达兰提继续督造这项工程，进一步融入了矫饰主义风格。直到科西莫之子弗兰切斯科一世，乌菲齐美术馆才告竣工。

布翁塔兰提为美第奇家族的藏品设计了收藏室，在八角形的房间中，设计师在红色天鹅绒前陈列了玉雕、古代宝石浮雕、香波洛纳的银制雕刻，一旁还挂了些绘画杰作，顶部装饰有珍珠贝，整个房间作为一个整体，象征着“空气、土、水、火”。

1581年起，美第奇家族的艺术收藏在这里展出，这个构想源丁弗兰切斯科一世，并成为当时“画廊”(法文的Gallerie，用以接待客人，展示美术品的回廊式建筑)的雏形。同时，乌菲齐美术馆也开了近代美术馆风气，得到不断完善和专门化。

随着家族藏品的逐渐扩大，这里的空间也日益增大。到了1591年时，美第奇家族开始允许大众参观。

十七世纪中叶，大公斐迪南多二世曾协助他的弟弟莱奥纳多·德·美第奇(Leonardo de Medici)枢机主教，把一些金匠、瓷器匠的工作室辟为新收藏的美术品陈列室，使展示的面积增加了—倍。1737年，家族的最后一位继承人安娜与佛罗伦萨的新统治者洛特林根(Reutlingen)家族缔结了“家族协约”，将全部收藏捐赠给了佛罗伦萨市政府，乌菲齐美术馆之后便正式对外开放。

比起卢浮宫40万藏品的规模，乌菲齐美术馆不算很大，可是西方美术史上最重要的画作都收藏在此，这也见证了美第奇家族作为西方史上最大艺术赞助者的不朽地位。

这里的每一幅作品都有着自己独特的背景。科雷乔(Correggio)的《圣婴的崇拜》是曼图亚公爵赠送给科两莫二世的画作；而弗兰切斯卡(Francesca)的《凯旋双联画》、拉斐尔的《自画像》以及提香(Titian)的《乌尔宾诺的维纳斯》是嫁到美第奇家族的维多利亚王后带来的珍品。

1670年继位的科四莫三世也为美术馆购入了大量藏品，其中包括了伦勃朗(Rembrandt)的杰作之一《拉比·莫代亚拉肖像》、达·芬奇的《博士来拜》，以及安德烈亚·德尔·萨尔托(Andre del Sarto)的《哈比斯的圣母子》。

乌菲齐美术馆还与维也纳美术馆进行藏品交换，行得到提香的《花神弗洛拉》、贝里尼(Bellini)的《神圣的寓言》、丢勒(Durer)的《博士来拜》等重要作品。

此地的镇馆之宝，无疑当数桑德罗·波提切利(Sandro Botticelli)的《维纳斯的诞生》，它是一代风格的代表作。

这幅画创作于1484年左右，美第奇家族将它用来装饰别墅的墙面。画的内容取材丁罗马神话，表现了爱与美的女神维纳斯诞生时的情景：维纳斯自诞生之时起就是完美的人，没有经历过婴儿之身，以少女的形象踏在一枚大海贝上破浪而出；风神齐菲尔向她吹着和煦的微风，花神将粉红、白色的玫瑰花撒向她的身边，果树之神波摩娜早已为她准备好了红包的新装；周围是平静的海洋和天空，一个美和创造美的生命诞生在这里了。

画中的维纳斯被认为是所有艺术创作中最美丽的容颜，她后来成了女性美的典型。可是在维纳斯的眼里依然可以发现童稚的清纯，她反映了作者对希腊、罗马古典艺术境界的崇尚，同时也是“新柏拉图主义”的某种体现。

事实上，这种古典的唯美主义与基督教禁欲丰义的结合在当时被基督教教会视为“异端”，却使精神美与肉体美达到了统一与和谐。

阿尼奥洛·布隆齐诺(Agnolo Bronzino)创作的《托雷多的埃利诺及其儿子的肖像》也收藏在乌菲齐美术馆内。画中的人物是美第奇家族科西莫的妻子。布隆齐诺是十六世纪颇具代表性的宫廷画家，他的大部分绘画生涯是作为佛罗伦萨公爵科西莫的宫廷画师度过的，从他的作品中可以一见当时贵族们的形象。画中公爵的妻子表现出非凡的气质和美貌，她的神态举止无不透露出智慧的光芒。

P135-139