吴冠中时常以叛逆的形象示人，比如引起轩然大波的《笔墨等于零》，将自己的书冠名为《我负丹青》、《横站生涯》，甚至还以“叛逆的师承”作为画展名。这些颇为狂妄的言论与行为极为容易让人解读为他对传统不屑一顾，而忽视了以中西融合为途径的他，中国传统实际上是其艺术中极为重要的“另一半”。因此，传统在吴冠中的眼里到底是什么样子？如果他要学习传统，哪些是他感兴趣并使用的呢？本书试图探究这些问题，以期对于他的绘画艺术产生一些新的认识。有关吴冠中的研究已经取得了一定的成果，并涉及了他的诸多方面。只是，对他传统观的研究一是比较零星，散见于一些文章与著述；再则也有一些缺失，如他很早年以及很晚近与传统的关系；当然还有一些争议，如关于“笔墨等于零”的论辩。笔者希望能把那些散落的珠玉串联起来，补遗相关研究的缺失，在梳理与分析中也尝试回答一些具有争议的问题。本书将分划出六个时期来探讨吴冠中对待中国传统艺术的观点，以窥其变化及产生的原因，并联系其艺术实践探究他对传统艺术的使用情况与中西融合的方式。部分为吴冠中进入国立艺专到留法前，第二部分为吴冠中留法期间，第三部分为吴冠中归国初期，第四部为吴冠中探索水墨画初期，第五部分为改革开放后的20世纪80年代，第六部分为靠前化浪潮下的世纪之交。

余洋，1975年生于重庆。1999年毕业于四川美术学院中国画系，获学士学位。2003年毕业于四川美术学院中国画系花鸟专业，获硕士学位。2008年毕业于中央美术学院人文学院，获博士学位。

总序
引言
章"先通而后专"（1936-1948）
科学与写意的冲突
一、写意不科学？
二、国画复兴
吴冠中对传统艺术的学习
一、不分科的绘画系
二、颠沛流离中的坚持
留法试卷与吴冠中的传统观
一、留法试卷
二、吴冠中对于山水画的观点
……
结语
参考文献
后记
丛书后记