“中国少年科幻之旅”所收录的科幻佳作，均具有新奇的想象力和科学内涵，必将受到青少年读者的青睐。在阅读这些异彩纷呈的文学作品的同时，读者会产生对科学的热爱，对科技与人文关系的思考，拓宽视野，体会到人生的奇妙和美好。刘慈欣专著的《中国太阳／中国少年科幻之旅》就算其中一本。

《中国太阳／中国少年科幻之旅》收录了中国科幻文学领军人物刘慈欣的《中国太阳》《微纪元》《人和吞食者》等五篇短篇小说，其中《中国太阳》获得了2002年中国科幻银河奖一等奖，《人与吞食者》获得了2002年中国科幻银河奖读者提名奖。《中国太阳》通过一个农村小伙水娃的梦想，将读者的视角引入太空，展现了他恢宏的想象力与人文思考精神。文中描绘的种种奇观，让人叹为观止。

知识造就的想象力

中国太阳

(2002年中国科幻银河奖一等奖获奖作品)

纤维

微纪元

山

人和吞食者

(2002年中国科幻银河奖读者提名奖获奖作品)

水娃从娘颤颤的手中接过那个小小的包裹，包裹中有娘做的一双厚底布鞋，三个馍，两件打了大块补丁的衣裳，二十块钱。爹蹲在路边，闷闷地抽着旱烟锅。

“娃要出门了，你就不能给个好脸？”娘对爹说，爹仍蹲在那儿，还是闷闷地一声不吭。娘又说：“不让娃出去，你能出钱给他盖房娶媳妇哇？”

“走！东一个西一个都走了，养他们还不如养窝狗！”爹干号着说，头也不抬。

水娃抬头看看自己出生和长大的村庄，这处于永恒干旱中的村庄，只靠着水窖中积下的一点儿雨水过活。水娃家没钱修水泥窖，还是用的土水窖，那水一到大热天就臭了。往年，这臭水烧开了还能喝，就是苦点儿涩点儿，但今年夏天，那水烧开了喝都拉肚子，听附近部队上的医生说，是地里什么有毒的石头溶进水里了。

水娃又看了爹一眼，转身走了，没有再回头。他不指望爹抬头看他一眼，爹心里难受时就那么蹲着抽闷烟，一蹲能蹲几个小时，仿佛变成了黄土地上的一大块土坷垃。但他分明又看到了爹的脸，或者说，他就走在爹的脸上，看周围这广阔的西北土地，千千的黄褐色，布满了水土流失刻出的裂纹，不就是一张老农的脸吗？这里的什么都是这样，树、地、房子、人，黑黄黑黄，皱巴巴的。他看不到这张伸向天边的巨脸的眼睛，但能感觉到它的存在，那双巨眼在望着天空，年轻时那目光充满着对雨的祈盼，年老时就只剩呆滞了。其实这张巨脸一直是呆滞的，他不相信这块土地还有过年轻时候。

一阵干风吹过，前面这条出村的小路淹没于黄尘中，水娃沿着这条路走去，迈出了他新生活的第一步。

这条路，将通向一个他做梦都想不到的地方。

人生第一个目标：喝点不苦的水，挣点钱。

“哟，这么些个灯！”

水娃到矿区时天已黑了，这个矿区是由许多私开的小煤窑组成的。

“这算啥？城里的灯那才叫多哩。”来接他的国强说。国强也是水娃村的，出来好多年了。

水娃随国强来到工棚住下，吃饭时喝的水居然是甜丝丝的！国强告诉他，矿上打的是深井，水当然不苦了，但他又加了一句：“城里的水才叫好喝呢！”

睡觉时国强递给水娃一包硬邦邦的东西当枕头，打开看，是黑塑料皮包着的一根根圆棒棒，再打开塑料皮，看到那棒棒黄黄的，像肥皂。

“炸药。”国强说完，翻身呼呼睡着了。水娃看到他也枕着这东西，床底下还放着一大堆，头顶上吊着一大把雷管。后来水娃知道，这些东西足够把他的村子一窝端了！国强是矿上的放炮工。

矿上的活儿很苦很累，水娃先后干过挖煤、推车、打支柱等活计，每样一天下来都把人累得要死。但水娃就是吃苦长大的，他倒不怕活儿重，他怕的是井下那环境，人像钻进了黑黑的蚂蚁窝，开始真像做噩梦，但后来也习惯了。工钱是计件，每月能挣一百五，好的时候能挣到二百出头，水娃觉得很满足了。

但最让水娃满足的还是这里的水。第一天下工后，浑身黑得像块炭，他跟着工友们去洗澡。到了那里后，看到人们用脸盆从一个大池子中舀出水来，从头到脚浇下来，地上流淌着一条条黑色的小溪。当时他就看呆了，妈妈呀，哪有这么用水的，这可都是甜水呀！因为有了甜水，这个黑乎乎的世界在水娃眼中变得美丽无比。

但国强一直鼓动水娃进城，国强以前就在城里做过工，因为偷建筑工地的东西被当作盲流遣送回原籍。他向水娃保证，城里肯定比这里挣得多，也不像这样累死累活的。

就在水娃犹豫不决时，国强在井下出了事。那天他排哑炮时炮炸了，从井下被抬上来时浑身嵌满了碎石，死前他对水娃说了一句话：

“进城去，那里灯更多……”

人生第二个目标：到灯更多水更甜的城里，挣更多的钱。P1－5

知识造就的想象力

郑军

一直记得当年在课堂上学到原子核知识的情形．老师告诉我们，原子核体积只占原子体积的几千亿分之一，却集中了原子99．96％以上的质量，当时我看着老师和同学们想，人不就是由原子组成的吗？这样说来，人体只是一个人形空间，周围这些人都是空的啊！

今天，一些推崇科幻的人往往把想象力和知识对立起来．这种观点特别受少年儿童的追捧．是啊，不用卖力去学知识，凭借虚无缥缈的“想象力”就能产生伟大的成果．那多简单啊！其实，科幻中最优秀的那部分作品都要扎根在科学知识的基础上．刘慈欣的作品就是这方面的代表。

在《纤维》中，美国飞行员驾驶战机，突然被吸引到一个奇怪的世界中。那里的人来自不同宇宙，他们的地球有粉红色的、有灰色的；有的地球有三颗卫星，有的连一颗都没有；有的社会用五进制，有的用二十进制，大家在为哪个世界最真实而争论不休。其实，这些都是彼此有微小差异的平行世界，而这个想象的出发点就是量子力学。

在《中国太阳》里面，农村孩子水娃阴差阳错地与一个民间科学家相识，后者建造了巨大的卫星太阳能镜，它停留在地球同步轨道上，固定地把阳光送到地面上的某个区域．而水娃则成为这面巨镜的清洁工。

这个设想最早由苏联工程师提出，他们曾计划制造巨型反射镜，把它发射到太空，照亮北极地区。当然，这个设想并没有实现，但刘慈欣把它加工成优美的短篇。作者详细描写了巨镜的细节，比如它的背面映衬着繁星，微小的姿态调整火箭吐出火焰等，这些场面很壮观，但无一不来自科学知识。

在《微纪元》中，人类面临灭顶之灾，又找不到适合的外星去移民，于是将身体缩微，生活在微观世界里。刘慈欣详细描写了微观世界中的奇观：人可以从比自身高百倍的地方跳下跃上而不受伤害；水靠张力凝结成水滴，微人类从里面抓取更小的水滴；微人类由于体积小，强度增加，因此乘坐在飞车上相撞也会安然无恙。

这些奇观都建立在科学知识的基础上，甚至微观世界本身都来自科学家的研究，从列文虎克发明显微镜以后，一代代科学家靠微观积累起有关这个世界的知识。

经常有年轻作者问我，他越是看别人的科幻小说，越觉得自己没什么可写的，前人会不会把所有科幻题材都写尽了？

其实，科幻小说里的素材往往都来自科学，只要科学不停步，就总有新东西发明出来，科幻作家也永远有可写的新素材，像刘慈欣写的量子力学、卫星太阳能镜这些知识，凡尔纳时代的作者就写不出来。  想象力是一种加工手段，它自己不会产生知识，而要建立在丰富的知识储备上。你懂得越多，你的想象空间就越大。

刘慈欣证明了这一点。

刘慈欣之所以卓尔不群，并不是由于文化的差异。他的故事是人类进步的一篇篇传说。他的想象是具体的，但行文是抽象的，甚至像寓言。在他的短篇小说《中国太阳》里，主人公水娃是一名来自贫困的干旱乡村的小伙子…”水娃的进步代表了全人类的进步。

——美国《纽约客》杂志编辑Joshua Rothman

我不得不克制住继续阅读刘慈欣的其他作品的渴望……我现在只有刘慈欣的三部作品（《人和吞食者》《微纪元》和《中国太阳》），我害怕我把它们都读完之后的日子，真心希望他的更多作品能被尽快译为英文！

——美国亚马逊网网友

大刘的科幻常常是立足于现实，却又可以超越时代的，这篇小说（《中国太阳》）里提到的技术几乎在当下就可以实现，但大刘的想象力却不知超越了现实多少光年，简单的技术，加上宏大的想象力，构成了大刘独有的科幻风格。水娃人生的第六个目标：飞向星海，把人类的目光重新引向宇宙深处。读到这里，我的眼中竟然有泪光闪动。大刘，你一定懂的……

——豆瓣网友一壶缘