本书由作者的三篇关于图像学的专题论文集结而成。以潘诺夫斯基的图像学研究方法为核心，本书考查了图像学在西方艺术史研究中产生的历史背景、思想渊源及方法论建构。在分析西方学界对图像学理论内涵及其实践价值的批判的同时，也观照到图像学理论在中国的传播过程，后两篇呈现出图像学方法在中国宗教美术研究以及汉画像研究中的具体运用。本书通过对典型个案的研究，阐释了图像学的研究方法，同时也反思了现代图像学的理论和运用，是一部值得一读的图像学与美术史研究方面的专著。

刘伟冬，笔名漠及，1960年12月出生于江苏南通；现为南京艺术学院院长，《美术与设计》主编；长期从事中外艺术史研宄，关注当代艺术思潮，出版有《图像的意义》等学术著作多部。同时，从事油画、小说、散文和诗歌的创作，出版有《花景——刘伟冬油画作品集》、散文集《风铃》和诗集《无花果》等。

序言
西方艺术史研究中的图像学概念、内涵、谱系及其在中国学界的传播
图像学与中国宗教美术研究
图像学与汉画像研究
参考文献

本书主要关注的是现代图像学，它是20世纪初由德国美术史家瓦尔堡开创，并在潘诺夫斯基那里得到系统表述的图像学方法。潘诺夫斯基指出，图像学方法的目的是进行“意义的重构”，也就是说通过图像学方法，观者可以返归艺术家的创作历程，去理解艺术家为何选择某种形式来再现意义。这种返归的历程通常被分解为图像学的三个层次，即前图像志描述、图像志分析、图像学阐释。在国内的艺术史研究语境中，一般提到图像学，就是指现代图像学的这三个层次。