本书将中国戏曲电影100余年的历史根据时间和历史事件进行分期，并简洁地概括了每个时期的阶段特点以及主要作品，从文本、视听语言、社会学、艺术学等多个角度对戏曲与中国电影、戏曲电影的阶段性发展、戏曲电影的形态特征等方面阐述中国戏曲电影在不同时期的发展流变及其特征。内容涉及任庆泰、梅兰芳等早期戏曲电影实践，三四十年代费穆等导演的戏曲电影创作及美学初现，新中国的戏曲艺术片美学讨论及文化成因，新世纪戏曲电影的坚守与突破等。

高小健，电影学博士。中国艺术研究院研究员。中国电影家协会会员，中国电影评论学会会员。主要研究方向：中国电影史、戏曲电影。
出版专著：
《中国戏曲电影史》
《新兴电影——次划时代的运动》
《历史是被描述的》
《中国电影：历史·现实·文化》等。

第一章 概述
第一节 戏曲与中国电影
第二节 戏曲电影的阶段性发展
第三节 戏曲电影的形态特征
第二章 纪录戏曲的初期电影——20世纪20年代以前的戏曲电影
第一节 任庆泰的电影实验
第二节 梅兰芳的早期电影实践
第三节 早期戏曲电影的特征
第三章 民族电影的副产品时代——20世纪三四十年代的戏曲电影
第一节 费穆的戏曲电影创作
第二节 其他戏曲电影的创作
第三节 戏曲电影的美学初现
第四章 百花怒放的新中国戏曲艺术片——起步期和高潮期的新中国戏曲电影
第一节 戏曲电影的起步
第二节 “百花齐放”方针推动戏曲电影的繁荣
第三节 戏曲电影的美学讨论
第四节 流派纷呈的戏曲电影创作及其文化成因
第五章 艺术政治化的极致——“样板戏”电影
第一节 “样板戏”前的现代戏预演
第二节 “样板戏”独领风骚
第三节 戏曲电影对“文化革命”的承载
第六章 戏曲电影的复兴——戏曲电影的第二次高潮
第一节 传统戏曲重登银幕
第二节 新编、改编古装戏曲独领风骚
第三节 现代戏曲余韵犹香
第四节 新时期戏曲电影对戏曲电影传统的突破与丢失
第七章 21世纪戏曲电影的坚守与突破——“黄金时代”的再次来临
第一节 21世纪戏曲电影的平稳回暖
第二节 迈进蓬勃发展的新纪元
第三节 美学观念的演进与新的审美意象的形成
第四节 找准市场定位，开拓戏曲电影的新出路
结语
附录一
附录二 中国戏曲影片目录
后记