潘桦，女，中国传媒大学教授，电影学博士生导师.,北京市教学名师,被称为“校园里的第5代”。北京电视艺术家协会会员，中国高等院校电影电视学会会员，不仅有着丰富的创作拍片制作的实践经验，而且还有多部专著.

分别为《世界经典影片分析与读解》、《影视剧导演工作》、《论电影与电视的创作规律电影的艺术性与电视的传媒性》、《世界著名电影大师研究》、《电影的艺术元素与商业元素从文本到营销的著名影片案例分析》、《06年美国经典电视剧系列研究》以及译着《表演学》（美国高校教材，中国高校经典教材译丛）。

序一 校园里的“第五代”――写给潘桦 谢飞
序二 我们这一路 张艺谋
序三 同路人 田壮壮
序四 穿越时空 潘桦
前言 寻找叙事“视角” 潘桦
部分 微小的故事――是枝裕和家庭题材电影研究
叙事关键词：“微小的故事” 主题关键词：“破镜难圆”
第一章 作者导演：是枝裕和
节 是枝裕和的创作经历
第二节 是枝裕和的作者身份
第二章 “微小的故事”之“人物”
第一节 去英雄化的人
第二节 落在死亡后面的人
第三节 别无选择的人
第三章 “微小的故事”之“日常”
第一节 食：家庭互动的核心环节
第二节 居：情感维系的重要途径
第三节 行：心理节奏的情感外化
第四章 是枝裕和电影的美学风格
第一节 家庭叙事中的“物哀”美学
第二节 纪实与虚构的融合
第五章 是枝裕和电影创作对中国电影的启示
第一节 作者模式的探索
第二节 家庭题材的挖掘
附录1 是枝裕和导演电影作品年表
附录2 是枝裕和导演电影作品主要获奖情况
第二部分 时空交错中的冷静批判者――斯蒂文-索德伯格电影“时空重塑”研究
叙事关键词：“时空重塑” 主题关键词：“批判现实”
第一章 好莱坞的鬼才导演
第一节 横空出世的“金棕榈小子”
第二节 索德伯格的不寻常路
第二章 “时空重塑”中的“批判现实”
第一节 电影时空的分类
第二节 索德伯格电影中的“时空重塑”与“批判现实”
第三章 电影的一种方向
第一节 索德伯格“时空重塑”的本质――以形式的改变提升内涵
第二节 用“时空创新”的手段拓展电影的道路
附录1 斯蒂文-索德伯格导演电影作品年表
附录2 斯蒂文-索德伯格导演电影作品主要获奖情况
第三部分 以梦观梦――大卫-林奇电影“无处式时空”研究
叙事关键词：“无处式时空” 主题关键词：“未知的自我”
第一章 好莱坞的“白日梦”作者
第一节 当好莱坞遇见大卫-林奇
第二节 生活在别处
第三节 钓大鱼：林奇独有的创作方式和造梦素材捕捉
第二章 “无处式时空”：大卫-林奇标志性的叙事特征
第一节 Nowhere：“无处式时空”的定义和特征
第二节 基于“无处式时空”三位一体的叙事要素
第三章 大卫-林奇作品中的隐晦主题
第一节 “未知的自我”：艺术家的神经症人格
第二节 “恐惧与焦虑”：我们这个时代的精神症状
第四章 大卫-林奇电影创作的启示及未来创作展望
第一节 大卫-林奇电影创作的启示
第二节 大卫-林奇现状及未来创作展望
附录1 大卫-林奇导演电影作品年表
附录2 大卫-林奇导演电影作品主要获奖情况
第四部分 真假双重迷幻中的自由穿行――克里斯托弗-诺兰电影“迷宫式叙事”研究
叙事关键词：“迷宫式叙事” 主题关键词：“人物身份确认”
第一章 天才筑梦人：克里斯托弗-诺兰
第一节 成长历程：辗转英美的电影奇才
第二节 创作现状：“新好莱坞”的一线导演
第二章 诺兰作品的叙事手法：“迷宫式叙事”
第一节 “迷宫式叙事”的界定
第二节 “迷宫式叙事”的特征
第三节 “迷宫式叙事”的视觉化表征
第四节 “迷宫式叙事”的本质
第三章 诺兰作品中的双重人物：“人物身份确认”
第一节 “人物身份确认”的界定
第二节 克里斯托弗-诺兰作品中的“双重身份”人物
第三节 “人物身份确认”的主旨
第四章 诺兰电影对中国电影的启示
第一节 诺兰电影叙事手法对中国电影的启示
第二节 诺兰电影人文精神对中国电影的启示
附录1 克里斯托弗-诺兰导演电影作品年表
附录2 克里斯托弗-诺兰导演电影作品主要获奖情况
第五部分 双面北野武――北野武电影“重建性叙事”研究
叙事关键词：“重建性叙事” 主题关键词：“矛盾的自我”
第一章 矛盾的北野武
第一节 北野武电影的“矛盾性”
第二节 北野武的“樱花生命观”
第三节 重建性叙事
第二章 北野武“重建性叙事”之“持续”
第一节 人物行为状态的“持续”
第二节 镜头的“持续”
第三章 北野武“重建性叙事”之“突变”
第一节 “持续”的终结――死亡
第二节 北野武叙事剪辑中的“突变”
第三节 “暴力瞬间”残酷的美
第四节 北野武“突变”式的幽默――抖包袱
第四章 双面游走的影视之路
第一节 北野武的独立制片之路
第二节 对中国独立电影人的思考
附录1 北野武导演电影作品年表
附录2 北野武导演电影作品主要获奖情况
第六部分 魔幻之梦――彼得？杰克逊电影“魔幻史诗叙事”研究
叙事关键词：“魔幻史诗” 主题关键词：“救赎”
第一章 “魔幻之梦”的源头
第一节 “魔幻史诗”的界定
第二节 原著与影像
第三节 导演风格与早期作品
第二章 “魔幻史诗”的叙事
第一节 将假定历史作为叙事时空的背景
第二节 叙事结构与特征
第三节 叙事段落的功能性
第四节 “魔幻史诗”的人物设置
第三章 “魔幻史诗”的视觉元素
第一节 “魔幻人物”的出场和造型特点
第二节 “魔幻场景”的场面构成
第三节 真实文化的视觉介入与生活化场景的复原
第四节 “魔幻之梦”的摄影特点
第五节 “魔幻之梦”的剪辑特点
第四章 “魔幻史诗”的多重主题
第一节 “救赎”的叙事意义与精神内涵
第二节 多元与民主
第三节 希望在人间
第五章 从“魔幻史诗”到制片模式的思考
第一节 工业化制片机制下的多元与创新
第二节 艺术追求最终需要技术实现作为保障
第三节 中国电影离真正的电影工业还有多远
附录1 彼得-杰克逊导演电影作品年表
附录2 彼得-杰克逊导演电影作品主要获奖情况
全书部分参考文献
后记故事 嬉笑怒骂――结缘十一载 李铁成

本书的独特创新在于直击电影学专业书籍的软肋，关注电影创作本体，集六位在世界影坛享有盛誉的著名导演的主要电影作品，以导演创作的“叙事关键词”和“主题关键词”为切入点，择取每一位导演具有独特风格的叙事角度，形成深入细致且专业系统的导演叙事本体分析与研究。

潘桦工作室的系列丛书中包括《影视导演艺术教程》《著名导演创意揭秘》《著名导演创作研究》《经典美剧叙事研究》《世界经典影片分析与读解》，内容从理念到实例，都独到新颖，专业、系统地研究了影视导演艺术，包括影视导演教学、导演创作成果、影视文本分析，填补了我国以“工作室”形式研究影视艺术的空白。本书的第二版是该丛书的一部,荟萃了五位世界电影大师的艺术特色，叙事手法，代表作品以及获奖情况等。