刘春著的这本《光影中国的情感结构(中国大陆电影：1978年以来)》介绍了，电影批评与理论的全部历史，可以被视为关于银幕隐喻的历史：“窗框”与“画框”之争——或者还可以在精神分析的意义上加上“镜框”。电影既是画框与镜框，但归根结底，“影片是向世界敞开的一扇窗户”(安德烈·巴赞)。从这扇窗户望出去，我们理解身处的时代，很终理解我们自己。冬雾弥散，人群行色匆匆的街头，我们穿越一层层轻盈的障碍，迎面走去，与真实的自我相遇。

刘春，悉尼大学艺术硕士，华东师范大学文学博士，上海社会科学院文学研究所助理研究员。

导论：光影中国的情感结构
第一章 “道德感”：家国之间
第一节 善恶之辨：“普通人”的历史际遇
第二节 道德剧：生活世界与政治世界的和解
第二章 “个人感”：现代的觉醒
第一节 作为新意识形态的现代化
第二节 个人的觉醒
第三节 游荡者
第三章 “漂泊感”：家园与乡愁
第一节 家园与乡愁
第四章 “现实感”：日常生活的浮现
第一节 断裂后的生活世界
第二节 市民喜剧
第三节 讲述“中国”的两难
第四节 “青春”的意义
结语：静物，或电影的辩证法
附录：参考文献