当今时代，随着经济与科技的高度发展，文化产业日益丰富，各路资本纷纷进军娱乐业，娱乐业呈现日趋繁荣复杂的局面，亟须相关娱乐法（涉及著作权法、合同法、公司法、证券法、劳动法等多部法）的调整。而我国娱乐法的研究还停留在对国外的学习和碎片化阶段，迫切需要在分享与分析娱乐行业主要法律文本的基础上，根据中国法律法规与裁判旨趣，提出规范与塑造行业通行规则的参考建以应对各种纠纷与挑战，为中国娱乐行业参与者之利益保护和娱乐行业之良性蓬勃发展提供导引。    《中国娱乐法》以娱乐行业实际运行过程中的法律问题为主线，立足中国娱乐业实情，从剧本、影视剧、综艺节目、演唱会及体育赛事五个方面展开，在介绍基本原理的同时，采用法院已决案例中的裁判规则，结合娱乐行业特点，尝试勾画中国娱乐法框架，揭开中国娱乐法实务全貌之面纱。    本书将丰富的娱乐行业经验嵌入到写作之中，首先，目录的这种编排方式，可以使相关读者直观地了解到业内投资者、参与者究竟关心什么，实务中的纠纷有哪些，以及如何从事娱乐行业的法律工作。其次，从头到尾详解相关专业概念及法律问题，如关于剧本的“影子写手”“长约编剧”“未来剧本”与“剧本质量”等；关于影视剧的“制片人、导演、演员、剪辑”“衍生品”“虚拟现实””“完片担保”“影视对赌”“完片审查”“”以及“票房分账”等；关于“春晚”“快乐大本营”“爸爸去哪儿”“中国好声音”“非诚勿扰”等热门综艺节目的权利人及模式保护等。

    余锋，法学博士，曾就职于广州中级人民法院，现任华东师范大学立法与法治战略研究中心研究员，为《何以笙箫默》《三生三世十里桃花》等多部知名影视剧提供从剧本创作、剧组摄制、后期制作到发行与维权的全程法律服务，为“崔健蓝色骨头天津演唱会”“合伙中国人”“中国超模”等综艺节目、演唱会与真人秀提供全程法律服务，有丰富的娱乐法从业经验。

章作为行业法的娱乐法00节娱乐法基本问题 / 00一、 法律部门的划分方法与原则 / 00二、 以现实法律问题为中心的行业法 / 00三、 娱乐法的内容与规范体系 / 0第二节中美娱乐法的研究与实践 / 0一、 中国 / 0二、 美国 / 0第二章文字作品/剧本0节剧本内容 / 0一、 剧本创意 / 0二、 剧本标题 / 0三、 剧本质量 / 0第二节剧本种类 / 0一、 职务剧本与法人剧本 / 0二、 代笔剧本与佚名剧本 / 0三、 委托创作剧本 / 0四、 合作剧本 / 0五、 未来剧本 / 0六、 免费剧本与不受保护的剧本 / 0第三节剧本使用 / 0一、 剧本使用的一般规则 / 0二、 剧本著作人身权之使用 / 0三、 剧本著作财产权之使用 / 0第四节剧本侵权 / 一、 剧本抄袭 / 二、 非法演绎 / 三、 故事侵权 / 001002第三章影视剧制作、发行与开发节影视剧制作 / 一、 从剧本到影视剧 / 二、 制作许可证 / 三、 制作方式与载体 / 四、 制作融资 / 五、 广告植入 / 第二节影视剧宣传与发行 / 一、 版权方 / 二、 完片审查与发行许可证 / 三、 发行 / 四、 电影宣发 / 五、 电视剧收视率 / 六、 票房与分账 / 七、 暂停播放/发行的禁令 / 第三节影视剧开发利用 / 一、 开发的一般规则 / 二、 商品化 / 三、 游戏 / 四、 虚拟现实 / 五、 续集与翻拍 / 六、 滑稽模仿 / 目录第四章影视剧制作的主要参与者节制片人 / 一、 制片人的类别 / 二、 制片人的法律地位 / 第二节导演、摄影与剪辑 / 一、 导演 / 二、 摄影 / 三、 剪辑 / 第三节演员 / 一、 演员的邻接权 / 二、 演员剧照与肖像 / 三、 演员隐私与名誉 / 四、 演员经纪合同 / 五、 饰演合同 / 六、 替身、群众演员及童星 / 第四节音乐作者 / 一、 通过约定使用他人音乐作品 / 二、 免费合理使用他人音乐作品 / 三、 编曲的著作权 / 第五节路人甲乙丙 / 一、 路人的肖像与隐私权 / 二、 路人肖像与隐私权的豁免 / 第五章演唱会与综艺节演唱会 / 一、 演唱会的举办 / 二、 演唱会侵权 / 三、 演唱会的诉前禁令 / 第二节综艺 / 一、 综艺节目的法律属性 / 二、 节目模式的保护 / 参考文献后记