头发乱了(1992)：80年代“非主流”一代年轻人的青春成长史

《阳光灿烂的日子》(1994)：回忆中的“启蒙时代”

《周末情人》(1995)：自我认同建立的匮乏

《巫山云雨》(1996)：“在期待之中”的时代“欲望”

《长大成人》(1997)：“新时代”的钢铁为何无法炼成？

《月蚀》(1999)：两个女人的故事与当代社会固化的阶层

《十七岁的单车》(2001)：青春残酷物语下的时代逻辑

《绿茶》(2003)：当代“中产阶级”的品味／品位与历史失忆症

《世界》(2004)：后现代乐园，或后社会主义幻象？

《日日夜夜》(2004)：“原罪”与救赎

《孔雀》(2005)：一个匮乏时代的个人主义艺术家的狂想梦

《青红》(2005)：“父亲”的转变与儿女的身份认同

《三峡好人》(2006)：后社会主义中国社会的“好人”们

《江城夏日》(2006)：寻找归来的世界：救赎和希望

《租期》(2006)：中国版“风月俏佳人”

《芳香之旅》(2006)：一个新历史主义人性观下的当代中国“史诗”

《左右》(2007)：作为主旋律电影的社会美学

《两个人的房间》(2008)：中国式中产阶级生活与爱情

《二十四城记》(2008)：工人记忆与国族历史叙述的形式问题

《立春》(2008)：市场经济初期的艺术家和艺术

《纺织姑娘》(2008)：一个青年女工的一生悲欢和记忆

《我11》(2012)：少年记忆里的成长力比多

王晓平编著的《艺术影像(22部中国新生代导演电影的文学阐释)》细微地剖析近二十年来中国第六代导演的20部代表作，对其美学特点和意识形态内涵作了深入的阐释，对于理解这一代导演坚持电影的艺术抱负、对中国现实的反思、民间疾苦的深刻同情，提供了辩证认识的方法。作者不从俗见，运用西方分析文本和历史阐释学的方法进行写作，具有全新的风格和锐利理解。