刘二永，女，1984年生，山西大同人。2017年山西师范大学戏剧与影视学院毕业，获博士学位。2017年9月任职于山西师范大学文学院，从事文艺学及美学方面的研究。现为中国文艺理论学会会员。在《戏曲艺术》《中华戏曲》《戏剧学刊》（台湾）等刊物发表论文十余篇。2018年获国家社科基金艺术学青年项目与山西省研究生教育改革项目资助，并被遴选为山西省教育领域“青年优秀人才”。

绪论
第一章 叙事观念、目的及要求
第一节 叙事观念
一 文学及小说的叙事观念
二 戏曲的叙事观念
第二节 叙事目的及要求
一 “广为流传”目的之下的“事奇”要求
二 “动人情”本意之下的写情要求
三 “助风化”目的之下的寓理要求
四 真善美的统一
第二章 叙事内容
第一节 事
一 故事类型
二 “据实贵干杜撰”的取材观念
三 “本事”来源
四 “用之贵虚”的处理方法
五 用事
第二节 人
一 人物形象的特征
二 人物与故事呈现的关系
三 不同人物的叙事功能
第三章 叙事动作
第一节 整体布局
一 布局意识
二 正反中和——戏曲布局的美学原则
三 开头
四 结尾
第二节 组织情节
一 集中性
二 联贯性
三 节奏性
四 曲折性
第四章 叙事媒介
第一节 戏曲文体特征之下的语言风格论
一 “本色”及戏曲语言“本色”的内涵
二 戏曲文体特性之下的语言本色论
第二节 多种语言形式的不同叙事功能
一 曲词的叙事功能
二 宾白的叙事功能
三 宾白叙事功能之下的语言特点
四 曲、白的关系
五 科诨在叙事中的意义
第三节 场上的叙事媒介——脚色
一 脚色的内涵及其相互之间的关系
二 脚色与人物的扮演关系
结语
参考文献
后记

本书在中国传统叙事理论及戏曲叙事观念的观照下，挖掘出中国古典戏曲理论中的叙事成份，对这些“杂”“散”的理论成份进行剖析、推衍、融合，从宏观到微观以为什么叙、叙什么事、如何叙、用什么叙为视角，较系统地总结了古典戏曲的叙事观念、目的及要求、叙事内容、叙事动作、叙事媒介，力求为中国古典戏曲叙事学理论构建一个相对完整、系统的理论框架，彰显中国古典戏曲叙事理论的完整性、系统性与民族性。