李雪梅，福建莆田人。华东师范大学文学博士，奥地利格拉兹大学联合培养博士，上海音乐学院音乐与舞蹈学博士后，香港中文大学访问学人。现为广西师范大学文学院副教授。主要致力于中国现当代小说、音乐一文学媒介间性方面的研究。泽著有《小说的音乐化》（2019）。

绪论
一 研究意义
二 研究综述
三 相关术语的界定
四 研究对象、思路和方法
第一章 小说的音乐性
第一节 生命与艺术的音乐性
一 独特的生命体认
二 源于自然、生命的艺术
三 作为生命与艺术内在结构的音乐性
第二节 小说音乐性的内蕴
一 从诗歌的音乐性到小说的音乐性
二 作为手段和目的的小说音乐性
第三节 中国现代小说与音乐
一 中国现代小说与音乐的关联
二 中国现代小说形式的音乐性感知
第二章 中国现代小说音乐性的显性特质(一)
第一节 《倾城之恋》及其他：“声音系列”的音乐性
一 小说的“声音系列
二 适于口而顺于耳
三 作为形式与风格的小说语言的音乐性
第二节 《上海的狐步舞》：能指与重复的旋律
一 能指的旋律
二 重复与狐步舞
三 “文字音乐”还是形式模仿
第三节 小说语言音乐性的形式功能
一 如何“表现—抽象美丽印象
二 语言媒介：服从—逃逸功能
三 新的情感结构功能
第三章 中国现代小说音乐性的显性特质(二)
第一节 “用人心人事作曲”的实践：《看虹录》
一 作曲实践之一：一节真实的“音乐”
二 作曲实践之二：《看虹录》的复调
第二节 《狂人日记》的复调世界
一 复调与小说的音乐性
二 《狂人日记》的复调与音乐性特征
第三节 小说结构音乐性的形式功能
一 线性叙事的空间化功能
二 一 种世界秩序的象征
三 模式外的光芒
第四章 中国现代小说音乐性的隐性特质
第一节 《边城》：“舒适的呼吸”
一 语言节奏
二 情感浓度节奏
三 情节发展节奏
第二节 《呼兰河传》：生命的音乐性形式
一 回忆、生命与表达
二 《呼兰河传》的音乐性形式
结语
参考文献
后记

本书以部分具有音乐性的中国现代小说为考察对象，从隐性音乐性与显性音乐性层面，试图以跨艺术的视点来敞开小说与音乐之间的微妙关系，理解这两种艺术互为创造和批评的参照时彼此之间的重叠与落差，从而在这些重叠与落差的缝隙背后，介入人性、文化与艺术的深层解读。书中小说的音乐性既是手段，也是目的，是一种把握和理解作品、乃至世界的方式，甚至可以说是一种任何有机生命形式的内在深层结构。