《坏女孩的恶作剧》里面的爱情，令人想到东野圭吾《白夜行》里的那种爱情，像生病一样依赖着魔女的爱情。这种爱情都萌生与青少年时代的一见钟情，都伴随着魔女的狡猾。这个说谎的美魔女为什么能让男主人公终生无法摆脱？屡屡被伤害却又屡屡坠入深渊？
　　略萨在访谈中说，他想描写一种脱离了神话的爱情。他又说，爱情是一种非常下等的东西。有一位评论家曾这样对我说，略萨所谓的“下等”，可能是指“世俗”。对此我是赞同的，因为世俗正好与神话相对应，这也解释了为什么略萨说这本书里他想写的是一种“脱离了神话的爱情”。
　　神话的爱情和世俗的爱情，区别何在？略萨在他其他的作品中塑造过英雄，也描写过枭雄，而在这本书里，主人公是一个平凡的少年，出身普通中产阶层，毕生梦想就是居住在巴黎，所以他凭借一技之长成了联合国的翻译员，加上家族遗产才仅能在巴黎市区买一间小公寓。这间小公寓是坏女孩看不上的，虽然她出身更贫穷的用人家庭，但脑子灵活，有姿色，有手腕，毕生梦想是过上有钱人的生活，而这个“有钱”是没有上限的。这样的两个人，即使彼此之间有那么点儿爱情，也不足以维系，毕竟男弱女强。
　　如果这只是一个有手腕的拜金女的故事，那它是不可能自初版四十四年来赢得全世界那么多读者的赞誉的。坏女孩的足迹遍及上世纪五十年代的秘鲁、六十年代的巴黎、七十年代的伦敦、九十年代的日本。故事发生的四十年里，这些地方的面貌真实地呈现出来，那些现在已经消失了的城市景观、那些激荡了半个世纪的时代风云，随着坏女孩的裙摆，随着她摇曳的丰姿，生动地重现。这也正是为什么有读者感慨“令人陷入了另一个时空”，而那正好是一个黄金般的消逝的时代。
　　文学家以他的笔力，呈献给读者美魔女爱情故事背后那个多样化的世界。

　　马里奥·巴尔加斯·略萨Mario Vargas Llosa，著名作家，世界小说大师，被誉为“结构现实主义大师”，囊获全球重要文学大奖，包括诺贝尔文学奖：1985年获海明威文学奖，1986年获西班牙阿里图里亚斯王子文学奖，1988年获美洲金质奖章，1994年获西班牙文学的*高荣誉——塞万提斯文学奖，1999年获以色列耶路撒冷文学奖，2000年获梅嫩德斯·佩拉约国际奖，1976年被推选为国际笔会主席，2010年获诺贝尔文学奖。

　　一个彻底变化了的世界，一场四十年的环球旅行
　　诺奖得主略萨讲述残酷而又浪漫的美魔女的爱情
　　他从少年时代就爱上她了，那时她还是一个小女孩，却已经是一个心机深沉的小骗子。多年以后再次相遇，落魄的她却更具吸引力，他陷入爱情无法自拔，也陷入了和她一起共谋的种种冒险之中……
　　从秘鲁小城到法国巴黎，从英国伦敦到日本东京，坏女孩的不断攀附更有钱更有权势的男人，主人公也一再追随她，谈了一场又一场疯狂而又身心疲惫的恋爱……

马里奥·巴尔加斯·略萨致中国读者的信i
第一章智利小姑娘001
第二章游击队员021
第三章新潮伦敦的赛马画师085
第四章销魂城堡的“译员”137
第五章不会说话的小男孩197
第六章防波堤的建设者阿基米德265
第七章拉瓦皮耶斯的马塞利亚309
附： 略萨访谈录 我想探讨一种脱离浪漫主义神话的爱情353
译后记365

那个夏天最引人注目的事情还是两姐妹从她们遥远的国家智利来到米拉弗洛雷斯。她们艳丽夺目地登场，说话时语速很快，把单词最后的音节吃掉，并且在句子的结尾发出像嘘声一般的感叹。她们的出现让我们所有刚刚脱下短裤换上长裤的米拉弗洛雷斯男孩都转身注视她们。而我比别人尤甚。
两姐妹中，妹妹像是姐姐，而姐姐则像是妹妹。姐姐名叫莉莉，比露西矮一点儿，比露西长一岁。莉莉至多十四五岁，露西大约十三四岁。艳丽夺目这个形容词好像就是为她们发明的，至今仍然如此。露西不像她的姐姐那样艳丽夺目，这不仅是因为她的头发没有姐姐那么金黄，那么长，穿着比姐姐简朴，而且因为她比姐姐寡言少语，跳舞的时候，尽管也变化着各种动作，大胆地扭动腰肢——没有一个米拉弗洛雷斯女子敢这样做——但她似乎是个庄重拘谨的女孩，跟她的姐姐相比，几乎可说是平淡无味。当放好唱片、高亢的曼波舞曲响起来时，我们便开始跳舞。那时，莉莉旋转得简直像个陀螺，像风中的烈火，又像夜间的磷火。
莉莉的舞步轻捷潇洒，姿势极为优美，脸上挂着微笑，嘴里哼着舞曲的歌词；她架起胳臂，露出小腿，扭动着腰部和肩膀。她那整个纤小的身躯在裙子和衬衫的多种曲线塑造中，似乎全身都在动情，都在颤抖，从发梢到脚底都在舞蹈。不管谁跟她跳曼波舞，都难以跟她配合得好到让她称心如意，因为她的腿脚如此疯狂地旋转跳动，舞伴岂能不乱脚步？不可能!舞伴从一开始就落后于她的节奏，他心中也十分清楚，全场的舞者都在注视着莉莉的曼波舞。“怎么是这样的女孩子呀!”我姑妈生气地说，“跳起舞来就像墨西哥舞女通戈莱莱，也像墨西哥电影里的伦巴舞女。嗯，我们不要忘了她是智利女孩，”她又自我附和道，“那个国家的女人的强项可不是美德。”
我像不满一周岁的小牛犊一样爱上了莉莉，那是最浪漫的恋爱方式，可以说爱得如胶似漆。在那个难忘的夏天，我向她表白过三次。第一次是在里卡多·帕尔玛电影院的高层座位上，这座电影院位于米拉弗洛雷斯的中心公园里，那时在看礼拜天的早场电影，她拒绝了我，说她还年幼，不应该恋爱。第二次是在那个夏天揭幕的萨拉萨尔公园下面的滑冰场上，她又拒绝了我，说需要考虑一下，理由是尽管她有点儿喜欢我，但她的父母要求她在读完中学四年级之前不能恋爱，而现在她还在读三年级。最后一次是几天前我们在拉尔科林荫道的美味奶油点心铺喝香草牛奶时，自然，她又一次拒绝了我。她干吗一定要说答应我呢？当我们在一起的时候，不是已经像恋人了吗？做游戏的时候，玛尔塔也在场，每次不都是我们俩配对吗？在米拉弗洛雷斯的海滨我们不是坐在一起吗？在舞会上她跟我跳舞的次数不是比跟任何人都多吗？那么，既然整个米拉弗洛雷斯都认为我们已经是恋人，她何必还要正式表态呢？靠她那模特似的外貌、乌溜溜而狡黠的双目和饱满丰润的小口，她已经是一个风姿秀逸的女人了。
“你的一切我都喜欢，”我对她说，“但是，我最喜欢的是你的说话方式。”由于语调和音乐性，她的讲话方式诙谐而奇特，与秘鲁女人讲话截然不同；她还用一些词语、格言、俏皮话和谚语，把我们区里的人弄得云里雾里，晕头转向，大家都在猜她的话是什么意思，是不是隐藏着某种嘲弄讥讽。莉莉总是双关语不离口，还说些谜语似的话让人猜，或者讲些露骨的色情笑话，弄得区里的女孩子面红耳赤。“这些智利女孩子太可怕了!”我姑妈阿尔韦塔谴责道，像学校的教师那样把眼镜摘下来又戴上，戴上又摘下来，她担心这两个外来的女孩子会让米拉弗洛雷斯的道德崩溃。
……
一九五○年夏天的最后一天，我刚刚满十五岁。这一天对我来说是真正生活的开始。这种生活脱离了严酷现实的空中楼阁，脱离了海市蜃楼和神话。
假智利小女孩的全部历史，我没有了解得十分清楚，除了她们自己之外，也没有任何人原原本本地清楚。但是我听到了一些猜测、一些传闻、一些杜撰和一些所谓的揭露，当那两个说谎的女孩不再出现之后，这些东西一直像有声的余波一样追踪着她们。说她们不再出现，是因为她们再也没被邀请参加舞会，再没有被邀请一起玩耍、一起喝茶和参加区里的聚会。那些喜欢散布流言蜚语的长舌妇们说，尽管阿莱格雷区和米拉弗洛雷斯的正派姑娘们已经不去找她们，在大街上碰到她们也会背过脸去不予理睬，但是小男孩、小伙子、成年男子还是偷偷地去找她们，就像去找那些故作风雅的假正经女人一样。莉莉和露西除了是某个区(比如布雷尼亚和埃尔波尔白尼尔)故作风雅的假正经女人外，还能是什么样女人呢？她们不是为了掩盖自己的出身而假装成外国人以便混到米拉弗洛雷斯的正派人中间吗？现在男人们去找她们就是为了去跟他们调情，跟她们干那些只有纯土著女人和假正经的女人才允许干的勾当哩。
我想，后来这些人或那些人，渐渐地把莉莉和露西忘记了，因为另外的人，另外的事情，把我们童年最后一个夏天的这桩奇遇代替了。但是我却难以忘记，我没有忘记那两个女孩，尤其忘不了莉莉。尽管时光已经流失了那么多年，米拉弗洛雷斯已经大变，风俗习惯也今非昔比，往日骄横存在的那些障碍和偏见已经衰落和隐蔽，但莉莉依旧在我的脑海里挥之不去。时不时地，我会想起她，听到她顽皮的笑声，看到她深蜜色的双目中嘲弄的目光，她那和着曼波舞曲节奏像芦苇一般婀娜多姿的摇摆有时仍然映现在我的眼前。我想，尽管经历了那么多的夏天，在所有的夏天中，那个神话般的夏天还是最美好的。