安德烈·戈德罗、弗朗索瓦·若斯特著刘云舟译的《什么是电影叙事学/商务新知译丛》既关注电影语言的特殊性，又关注为分析电影叙事提供所需工具的必要性，在运用热奈特创建的主要叙事范畴（时间、叙述、视点）时，加入了文学叙事学未探讨的一些特殊问题，例如有关画面／声音的关系、有关电影的空问。影片由于表现材料的多样化，比小说具有更多的复杂性，因而，本书不是将文学叙事学简单地用于电影。大多数概念根据电影符号学的观点重新作了思考。本书能够对国内电影叙事学的发展有提供帮助。

中文版前言
导言
Ⅰ.口头叙事、书写叙事、影片叙事
Ⅱ.叙事学和电影
Ⅲ.结构主义浪潮的一份遗产
Ⅳ.先驱者之一：阿尔贝·拉费
1 电影与叙事
Ⅰ.什么是叙事？
Ⅰ.1 一个叙事有一个开头和一个结尾
Ⅰ.2 叙事是一个双重的时间段落
Ⅰ.3 任何叙述都是一种话语
Ⅰ.4 叙事的感知使被讲述的事件“非现实化”
Ⅰ.5 一个叙事是一系列事件的整体
Ⅱ.什么是电影叙事？
Ⅲ.电影叙事的诞生
Ⅳ.叙述与演示
Ⅴ.有声电影：一种双重的叙事
Ⅵ.什么是虚构的叙事？
Ⅶ.非影征的现实和虚构的世界
2 陈述和叙述
Ⅰ.叙事学研究方法之一：从影征到叙述机制
Ⅰ.1 从陈述到叙述
Ⅰ.2 明现叙述者和大影像师
Ⅱ.叙事学研究方法之二：从叙述机制到影片
Ⅱ.1 从叙述到次叙述
Ⅱ.2 第二叙述者
Ⅱ.3 口头叙事、视听叙事
Ⅱ.4 机制的串通
Ⅱ.5 谁讲述影片？
Ⅲ.影片叙事学纵览
Ⅳ.一种无叙述者的叙述
3 词语和画面
Ⅰ.话语的开始：讲解员
Ⅰ.1 被帮助的观众
Ⅰ.2 代理叙述者
Ⅱ.书写与画面
Ⅱ.1 画面的“阅读”
Ⅱ.2 无声电影字幕的功能
Ⅱ.3 字幕的后代
Ⅲ.声音与画面
Ⅲ.1 声音和人体
Ⅲ.2 声音的音色作为叙述的标志
4 电影叙事的空间
Ⅰ.永在的影片空间
Ⅱ.被表现的空间与未展示的空间
Ⅲ.暗示的空间：外场景
Ⅳ.不同类型的空间关系
Ⅳ.1 唯一和同一的空间：空间的“同一性”
Ⅳ.2 空间的相异性：邻接和分离
Ⅳ.3 近距空间
Ⅳ.4 远距空间
5 叙事的时间性与电影
Ⅰ.关于画面的时间属性
Ⅱ.双重的时间性：分析时间的主要概念
Ⅱ.1 时序
Ⅱ.2 时长
Ⅱ.3 时频
6 视点
Ⅰ.热奈特的聚焦法
Ⅱ.认知和观看：聚焦和视觉聚焦
Ⅲ.倾听：听觉聚焦
Ⅳ.心理画面
Ⅴ.电影的认知聚焦
Ⅴ.1 内认知聚焦
Ⅴ.2 外认知聚焦
Ⅴ.3 观众认知聚焦
Ⅵ.聚焦与类型
结论
参考影片目录
参考书目
主要术语译名对照
译后记