本书汇聚陈丹燕1984年以来创作的儿童中短篇小说。用日常生活、独特语言，自然而真实地构成了少年们的成长心情和故事。曾分别获得陈伯吹儿童文学奖、江苏《少年文艺》小说奖、《少年文艺》好作品奖、第一届上海青年作家作品奖、中国作家协会优秀儿童文学作品奖等。

《陈伯吹儿童文学桂冠书系》是一套意在“整合当代上海儿童文学成就，坚守现、当代儿童文学审美价值”的丛书，其入选作品彰显了上海儿童文学作家群落所具有的厚实而又鲜活、凝重而又多姿的创作特色。  本书汇聚我国著名作家陈丹燕1984年以来创作的儿童中短篇小说。以特有的陈氏语汇自然而真实地勾画了少年们的成长心情和故事。多篇作品获全国性奖项。

狗仔

当你心里充满了爱

皮革马林翁效应

灾难的礼物

当有人遇到不幸

外公的故事

上锁的抽屉

男生寄来一封信

十六岁的主题

黑发

广场空荡荡

女中学生的传奇

花园

晾着女孩裙子的阳台

认识陈丹燕

陈丹燕创作表

她为什么会受孩子们的欢迎／刘绪源

鬼是有用的

妈妈的世界观是奇怪的世界观，她觉得，小孩子应该怕什么东西才好。

她最讨厌的，就是在街上看到的那些神气活现的小孩。他们吃了一口刚刚吵着要买的冰激凌，觉得不好吃，就塞到他们的妈妈手里，他们的妈妈把自己的嘴巴当成垃圾桶，把冰激凌放进去，然后，她们想，真的不好吃。然后，她们就把冰激凌放到她们的丈夫手里，她们的丈夫，就自动把剩下的冰激凌塞到嘴里，像塞到另一个垃圾桶里一样。她阴沉地看着那样的情形，悄悄对狗仔赌咒说：“你看着，这个小孩将来一定是要被饿死的。”

她也讨厌打小孩，有时在街上看到别人家妈妈气急败坏地打小孩，小孩哭得像杀猪一样，她就会很难为情地、很鄙视地看着那个妈妈。女人一生气，眼睛马上就变成难看的三角眼，脸上的肉马上就像被太阳暴晒过那样肿起来，嘴巴马上出现猪相，身体马上像一盆正在泼出去的脏水。她害怕自己要是打了狗仔，也会变成这副样子。

所以，她常常对狗仔装神弄鬼，吓唬狗仔，特别是家里只有她们两个人的时候。她说，小孩子要是真的怕了什么，就不敢学坏，也比较听话。

她把长头发披到脸上，像一个真正的僵尸那样直直地在走廊里跳着走路。

她把手电筒放在下巴那里，从下往上照自己的脸，像一个真正的吊死鬼那样伸出舌头。

她常常给狗仔讲鬼故事，中国的，日本的，英国的，美国的，法国的……那些故事，都好像发生在这个真实的世界里，就在某一个公园，某一条街上的老房子里，甚至在最有名的酒店的某个房间里，不是那种“很久以前”的故事。她还特地买了一本《英国鬼魂之旅》的书，每天晚上给狗仔读上一节，书上有地图、照片，是一本真正的旅游书。爸爸总是不在家的，家里到处汹涌着巨大的黑影，风在狗仔竖起寒毛的皮肤上嗒嗒地奔跑。

狗仔害怕，她拉着妈妈的衣服，往里面钻。

于是，妈妈的嘴里，发出的是熟悉而又陌生的、冷冰冰的鬼声音，它细声细气地吩咐：“你快告诉鬼，你做了什么坏事吗?”

“做了一些小坏事。”狗仔只求那些鬼，包括附在妈妈身上的鬼，都赶快走开。

“什么坏事?”妈妈接着问。

“我没有好好吃饭，我没好好洗澡，晚上常常不肯刷牙。都是小坏，不是大坏。”

“那你说什么才是大坏呀?”

“我没有不做功课，最近也没有骗过人。”

“你还敢不敢再坏啦?”

“不敢啦。”狗仔唱山歌一样地回答，她知道，每次鬼问到这里时，就是坏事都问得差不多了，接下去，都是好玩的事，所以，她的心情轻松起来。

果然，鬼又通过妈妈的嘴巴说话了，这次说的话，跟《金鱼和渔夫》故事里的金鱼差不多。“你有什么愿望吗?可以说三个愿望。”

“第一，我早上再也不要吃煮鸡蛋了，那里面有鸡屎味。”狗仔老实不客气地说，“你去告诉我妈，我要吃豆腐乳，放一滴麻油。”

“好的。”

“第二，我想知道明天测验到底是什么题目。你飞过去看一下好吗?考卷就在Ms.猪猡办公室里。我考好，让我妈高兴高兴。”

“鬼也不可以做坏事的，”鬼的声音在妈妈的嘴里教训狗仔，“不公平，会下油锅的。”

“什么油锅?”狗仔听上去热烘烘的。

“就是把你放到油锅里去，像炸龙虾片一样炸一下。”  “人死了，就不知道痛的，对吗?”狗仔小心翼翼地问。

“谁说的?”鬼生了气。

“那好吧，”狗仔通情达理地放弃了非分之想，“第三，我要妈妈讲一个长的故事，还一边摸我，一直陪到我睡着了才走。”这是老花样了，每次都要让鬼做到的。

狗仔说完这些，妈妈“咚”的一声跌到床上，好像昏过去了一样。妈妈告诉过狗仔，鬼离开她的身体的时候，她一定要昏过去一下的。所以，狗仔并不着急。

但是，妈妈在床上无声无息地躺着，长发盖住了她的脸，就好像电影里的那些真正的鬼怪。狗仔拍打妈妈的身体，想让她醒来，给自己讲一个真正的故事。但是她仍旧一动不动。

“妈妈，妈妈!”狗仔怕起来。

妈妈她死了吗?狗仔拿不准主意。也许要像老师说过的那样，马上打120，叫一辆救护车来救妈妈。

妈妈像故事里说的一样，长长地叹了口气，醒过来了，满面红光地看着狗仔笑。她醒得总是很及时，不会让狗仔吓得哭出来。

鬼还是灵的，第二天，妈妈果然为狗仔做了蛋羹，而不是煮鸡蛋。

P5-9

为小孩子写大文学

这套丛书的缘起还得从上海说起，上海是一块神奇的土地，百年来急促的城市化、商业化、传媒化、娱乐化脚步催生了沪上近、现代文学的枝叶繁茂。回望中国近、现代文学，乃至新文化运动的历史，上海是一座文学“重镇”，一口审美的“深井”，一块思想与艺术的“高原”，儿童文学恰是其中一丛绚烂的“七色花”。百年悠悠，现代意义上的儿童文学在这里酝酿、探索、起航，域外的儿童文学经典在这里成系列地译介、刊行，江南厚实的文学传统在这里不断地被重新“发现”，使得上海儿童文学的容涵度大大超越了上海的地域概念，成为一种与城市化、全球化、民族化等当代思潮贯通的，也与域外现代、后现代各路文学流派互动的创作群落概念，逐渐彰显出文学性格与文学类型的意义。

诚然，上海开埠以来，中西、古今文学的交蒸，使得儿童文学阅读、创作、批评的眼界大开，境界突兀，吸引了一批批怀揣文学梦想的少年、青年作家在这片园地里晨操暮练、奋力跋涉，一步一步成就他们心头的梦想，鸡鸣天下白，卓然成大家。童心稚趣主题的创作与出版成为一代代沪上文学新人的“启蒙课”，成为他们漫漫文学旅程中的大智慧与真欢乐。在上海百年儿童文学创作的长河里，有一位作家，一位长者，一位导师，让我们不能忘怀，他就是陈伯吹。陈伯吹，从1923年创作第一部儿童文学作品开始，到1997年驾鹤西行，对儿童文学，对上海，他一往情深，矢志不移，他一直守护在上海这片儿童文学的沃土上，编织着他珍爱的儿童文学梦想，也只是因为战乱、奉调两次短期离开过上海。如今，他已经成为我们心中一尊高大的儿童文学背影，一份沉甸甸的儿童文学承诺。他将毕生的挚爱都献给了一个信念——为小孩子写大文学。1981年，他倾其一生的积蓄创立了“陈伯吹儿童文学奖”(最初为“儿童文学园丁奖”)，以褒奖上海的儿童文学佳作嫩苗、高士新人，25年过去了，这个奖励滋养了一大批儿童文学菁英，还培育了一种纯真的、优雅的、纳新的当代儿童文学的性格与风范。

毋庸置疑，上个世纪30年代京海之间学人们意气纷争的阴影，“大一统”的文学版图意识、50年来流行的抗拒城市化的乡土文学优越感，使我们常常回避城市创作群落与风格的价值与意义。然而，当我们置身于历史与全球化的视野之中，重新审视文学的境界、性格划分，我们就会有全新的理解。诚然，文学性格的第一分野在时代性。一个时代有一个时代的话题与胸襟，如今文学时代的划分越来越短，历史上“各领风骚数百年”的尺度被大大缩短，文学的代际更迭已经缩小到10年，甚至更短，但就思想与文学的双重拓展意义而言，风物还宜放眼。第二分野在创作语言，它是一种源于国家、民族，又超越国家、民族的划分，其品质差异在创作语言的文化质感、容涵力、表现力、穿透力等基础，如文献学中英语文学、德语文学、俄语文学、法语文学、华语文学、日语文学的划分。第三分野在文学的国别(本质上也是一种区域划分)，它的差异在国家政治意志、主流思想意识、民族传统与智慧的不同投射，它是当下抗拒经济全球化的文化趋同性销蚀，维护文化多元化的宝贵的文化自觉。第四分野在区域与作家群落，是最鲜活、最富有坚实土壤感觉的文学性格，它与区域经济、文化、习俗的沿袭和变迁息息相关，也是构成国家、民族文学性格的根脉与基石。尤其是中国这样一个幅员辽阔，民族与区域文化性格迥异而鲜明的国度，又岂能一以概之。而且，就文学性格的发生学而言，时代、语言、国别只是外在的前提，区域与作家群落才是内在的文学性格主体。因此，一位作家，一位伟大的作家，将自身的创作定位于某种区域文学的类型，绝不是一种屈尊，而是一种根深叶茂的升腾。

由陈伯吹以及“陈伯吹儿童文学奖”所培育、倡导的阅读与创作的品质、性格是什么呢?首先，他以“童心论”为理论内核，培育、倡导一种天性、率真的文学基调。其次，他以自身的创作实践培植、示范一种纯真、隽永的创作风范，他自己的作品犹如“丝竹悠悠”，极有韵致。其三，他一方面重视域外儿童文学的借鉴、学习，比较与包容。无论是东洋还是西洋，都主张大力引进、译介；另一方面，他也十分注意江南文化的底蕴培育与根脉滋润，努力建构海纳百川、融通古今的区域文学性格，以此来吸附、凝聚各类文化性格的创作群落。由此看来，陈伯吹对于中国现、当代儿童文学来说，是一团跳跃的烛火，是一把丈量艺术品质高下的标尺，是一面映照心灵清浊、纯杂的精神明镜，当人们面对他生活的儿童文学时代，无法回避他的眼光与观念，这就是我们策划、出版“陈伯吹儿童文学桂冠书系”的动因和归依。

另一重动因源于儿童文学的“现代性”与“当下性”(或许当下儿童文学创作、出版、阅读的迷茫、迷失还不能构成一种文学史意义上的“阶段性”)的断裂与冲撞，百年阅读、创作、批评形成的儿童文学审美规范近10年间受到前所未有的质疑和颠覆，儿童文学流变中的厚实沉淀被轻率消解、抛弃。在这种消费主义、娱乐至上的世俗化潮流面前，陈伯吹以及“陈伯吹儿童文学奖”所倡导、实践的儿童文学创作规范也同样受到了挑战，作为一种对儿童文学品质的坚守，一份对世俗潮流的抗争。我们想到以陈伯吹的名义推出这套具有当代上海性格，坚守现、当代儿童文学审美价值的丛书。我们不反对文学创作、阅读、鉴赏的多元化，但是，我们有责任为儿童文学的美学传统辩护，为陈伯吹的文学主张辩护。

亲爱的少年读者，感谢你关注、阅读“陈伯吹儿童文学桂冠书系”，但愿它能归入你的珍藏，在各个年龄阶段里不断地被重读。因为好的儿童文学是“无年龄的文学”，也因为陈伯吹爷爷告诉我们，每一个人的内心都需要童年般的“纯粹”和“真诚”。时代会变，这一点永远也不会变。

少年儿童出版社

2006年6月1日

1985年，陈丹燕的《中国少女》和《上锁的抽屉》成为创作新潮涌流的先导。她开辟了儿童文学新天地，打开了充满神秘、充满欢乐也充满苦恼的少年心理王国之门的创作探索。

——周晓 著名儿童文学评论家

陈丹燕是一位能走进儿童生命空间的最深层的作家。

——朱自强 著名评论家 中国海洋大学文学院教授

读着陈丹燕的小说，时时会有一种与老友重逢的感觉。

——瑞士《苏黎士日报》