认识《后会无期》这部电影的制片人方励是在数年前。那时候我给《观音山》的主题曲填词。我听说是范晓萱编曲，就答应了。毕竟我人生的前两盘磁带就是范晓萱的《好想谈恋爱》和张信哲的《挚爱》。老方是个很有意思的人，一直在思考问题，好点子和馊主意都不少，且精力充沛。《后会无期》的筹备就是在他的影视公司办公室。还有我一直以来图书上的合作伙伴路金波，和熟悉的人合作总会更有安全感一些，反正都知道大家的优点缺点，省去了再去了解人的过程。
认识一个人，了解一个人，到最后告别一个人，对我来说真的是一个痛苦的过程。我总是希望自己尽量少地认识人，尽量少地把自己的喜怒哀乐都建立在其他个体身上。无论对感情和朋友都是如此。我会非常礼貌，虽然我经常迟到，我也希望能照顾到大家的情绪感受，但我不希望和他们太过交心。从小到大的很多经历告诉我，这个世界上，除了自己，除了至亲，没有人在乎你的痛苦。你能让大家高兴就行了，或者无感地存在也是个好方式。但你如果太在意自己的痛苦，或者太想让他人在意你的痛苦，只会让自己陷入被忽略的痛苦，甚至是表演痛苦的痛苦。
不好意思，以上插入了一段无关主题的感慨。但这个感慨的核心思想是，无论你怎么与他人控制距离，你依然会失去控制，因为这个世界上总有人能让你乖乖交心和伤心。当然，这不是指这部电影里合作的朋友们，而是指生命里互相陪伴的爱情。
题外话终结。和他们两人的合作有矛盾也很顺利，在关键时刻，我们更是一心努力。这和剧组前期后期的朋友们都分不开。《后会无期》筹备了不少时间，而且我们项目开始得早，几乎每一天都在花钱。美术组已经去看景置景，但那个时候，连剧本都还没出来。从九月份一直到一月份，我一直在纠结剧本设置。大家也只能等待，除了偶尔开几次剧本会。其间，我改变了自己的星座，从天秤座迁徙到了处女座，也是因为我觉得自己太磨蹭了。
剧本会也很有意思，大家常常拍案叫绝，然后总有一个声音在角落暗暗响起，说，这个不对啊，里面有说不通的地方。然后就是长久地垂头丧气。演员的选择也很让人头大。大家用嘴拍摄了数百部电影，我的剧本工作还是停滞不前，因为我没有找到感觉。
写剧本的确是很苦恼的一件事情。我写文字最无法忍受的就是枯燥，如果有一页没有弄出点花来，我会很难受。剧本不一样，写剧本和写说明书没啥区别。我要强忍各种修辞手法和有趣描述的涌出，还得把一些东西写到工作人员都能明确看明白并执行。看着那些毫无文采的文字，很快我就会恶心自己了。由于对剧本写作手法的先天排斥，我不愿意让剧组的人看剧本，并且索性把剧本改成了工作本。这导致很长一段时间，剧组工作人员都无本可看。这可能是一个太爱游戏文字的写作者的怪癖。给演员的剧本也是如此，有的我给了局部，有的我使用口述，有的我给了分镜图。
我清晰记得剧本完工的那一天，在北京的一个酒店，凌晨五六点，我写下最后一笔。虽然只有两万字，但比完成一本长篇小说还要轻松。这种轻松非常奇怪，因为一部长篇小说是一段苦日子的终结，而一部剧本是一段苦日子的开始，但就是异常轻松。我绕着酒店的走廊溜达了十几圈，点了一碗红烧牛肉面，看了一集《绝命毒师》。
其间，朋友打了个电话过来，说他看完了全部的《绝命毒师》。我说不要剧透。他说好，反正这一季是最后一季了，他肯定不会剧透。我很生气道：“你这不就剧透了吗？如果主人公不死，你怎么可能斩钉截铁说这是最后一季？”无可否认，经过一次完整的编剧过程后，我对剧作的理解更加深厚了。
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在我很小的时候，我有四个梦想，第一就是要当一个科学家，第二就是要当一个好的作家，第三是成为一个冠军车手，第四就是拍电影。我的第一个梦想，在我高中数学不及格以后就破灭了；第二个梦想是十七岁的时候开始，那时候我开始出版，开始写作，后来我发现我的盗版书卖得比正版书多的时候，我知道那个梦想基本上算成功了：后来我又去参加了职业赛车，我记得人生的第一场比赛是特别矬的，因为第一个弯就倒了一把车，但是十年以后我获得了七个年度总冠军，朋友看到我，他们都拍着我的肩膀竖起大拇指说：“哎呀，中国职业赛车的水平原来这么低啊！”其实真的不是，我们的职业赛车水平，真的要比我们的男足强多了，至少我们不怕韩国队。
有的时候新人入行，尤其是外人人行，的确会有一些很不一样的眼光，异样的眼光。但我觉得这些都特别正常，因为你没有证明自己的胆量，你就不要去怪别人异样的眼光。假如现在邓超或者陈思诚，对我说你们想来参加赛车，我心里肯定会想：“你们行不行啊？”对不对？但是我嘴上一定会祝福你们的。因为外行和内行、新人和老人、跨界和不跨界，不重要，只有做得好与不好、专业与不专业。
回到电影。我小的时候看《成长的烦恼》，那个时候我就有当导演的梦想。我算是国内第一批追美剧的人，但是到后来，那时候还是录像带，有一个夜晚我连续看了四部电影，就是《终结者2》《真实的谎言》《生死时速》，还有《侏罗纪公园》。我当时就想：算了，我还是不当了！经过了十几年，我看到了很多的烂片，我才找到了信心。
这部《后会无期》，我们筹备了大概一年左右，我自己为此准备得更久。我觉得这个世界上没有什么毫无道理的横空出世，真的，如果没有大量的积累、大量的思考，是不会把事情做好的。如果什么都不懂还能获得成功，只有去赌今年的世界杯。总之，在经历了这部电影以后，我觉得我要学的太多了。这世界上有太多的能人，你以为的极限，弄不好只是别人的起点。所以只有不停地进取，才能不丢人——人可以不上学，但一定要学习，真的。我的高中老师如果听到我现在这么说，他们一定会很欣慰的，但当时我就是这么想的，他们没有懂我。
电影应该和观众在一起，但这并不意味着我们要迎合观众，去讨好观众，去研究他们喜欢什么，然后去拍什么。因为一部电影从策划到上映，要经过一年多，那时候，iPhone6S都已经出来了。所以我觉得很多年轻的导演，我们并不是投观众的所好去拍摄，而是和观众们在一起成长，大家一起感知这个时代的变化，所以观众喜欢他们。观众是一个非常大的群体和概念，照顾了那头，你就照顾不了这头。过于研究他们在想什么，最后你连自己在想什么你都不知道了。有这个功夫，还不如让自己感知得更多，做得更好。总之，今天我们站在这里，我觉得我们是在拍电影，不是在拍马屁。
现在的中国电影真的在一个很好的时期。我遇到了好多做影视的朋友，他们开口全都是十亿啊十亿啊，常有人问我：“你缺钱不缺钱？”这要在几年前，只有向我借钱的人才会这么问我，但现在大家都非常地狂热，我觉得越是在这样的环境下，可能我们越是要冷静一些。大家都在看着那些成功的，忘却了那些百分之九十九的失败的，或者是做得很优秀的但票房很一般的那些电影。
有人说，这是一个台风来了猪都能飞的时代。但是，我不希望自己是猪，因为风停了，我们就摔死了。我也不奢望自己是风，我希望我们是一棵全天候的树，可以杵在这里。总之，和观众在一起。但是大家都很聪明，他们接触很多新的东西，所以对我而言，做好我自己就是和他们在一起。怎么拉票其实不重要，我觉得对得起他们买的票才重要。
最后，我要感谢和我一起努力的电影工作人员们，我的读者朋友们，还有这么多优秀的年轻导演们。谢谢你们，是你们的进取、你们的成就，让我今天在做我自己第一部电影的时候，可以获得更大的自由。
《告白与告别》是韩寒2014年最新随笔作品。
在这本书中，韩寒从自己很小的时候讲起，诙谐有趣地道来自己的梦想、人生历程，以及近些年来的所思所悟，关于对自己的新认识、关于他人的眼光……无不涵盖其中。
在出版《1988》后长达四年的时间里，韩寒经历了什么？
对于整个社会，他有什么新的和以前不同的看法？
对于自己的过往，韩寒有什么深刻而直接的认识？
对于他人的不理解，韩寒又是什么态度和回应？
对于自己当作家、做车手、干导演，在不同的身份转换之间，韩寒有什么感想和收获？
……
《告白与告别》还独家收录了韩寒从作家转型为新锐导演的心路历程，以及他对于电影看法，展现其首部电影作品《后会无期》拍摄的前前后后，全过程真实记录。
韩寒2014年最新力作，韩寒在告白什么？又将告别什么？韩寒讲述自己的梦想、人生历程、所思所悟，更独家收录韩寒执导首部电影《后会无期》全过程，展现从作家转型导演的心路历程
延续韩寒一贯诙谐有趣的文笔，展现其睿智深邃的思考。
继《1988》后，长达四年的漫长时间里，韩寒经历了什么？他对于人生，对于过往，对于将来有什么体悟？社会和世界，他人和自己，在韩寒看来，到底是怎么样的？
告白与告别，一字之差，却意蕴完全不同，前者勇气与后者的悲凉，无不展现于《告白与告别》这本书中。
1204人，106天，10000公里，我们把《后会无期》献给你；一部电影的诞生，一群人的旅程，韩寒记录全过程；冯绍峰、陈柏霖、小林武史等人写下片场回忆，电影分镜画、片场秘照、未发布海报全呈现。
