罗杰·普伊维著的《摇滚哲学--人工制品与录音作品的本体论》并非是对摇滚的一种诠释，也无意阐明其深层意义或某种性质。然而，在某种程度上，它完全承担着哲学思考的责任。作者指出摇滚音乐作品具有一种独特的存在方式，构成了音乐史上的一种本体论新事物。作者希望借此阐明：在人工制品哲学与艺术哲学领域里，在美学领域里，形而上学方法是有益处的。作者尝试将我们周围的事物（包括艺术作品）之本体论位分描绘出来。本书以这样的方式，来向形而上学传统表达致敬，并对其在学术界的复兴作出贡献。

导论
一 何谓摇滚？
二 何谓摇滚哲学？
三 普通事物的形而上学
四 美学不是自主的
五 情感和价值
第一章 摇滚的本体论
一 纲领
二 文化与流行艺术
三 大众艺术之比较透视
四 大众艺术及其受众
五 作为本体论范畴的摇滚
六 一首摇滚音乐作品是什么？
七 录音：一种新的诗学
八 异议与回应
九 尾声
第二章 普通事物的形而上学与艺术本体论
一 实在者
二 反对艺术本体论
三 艺术本体论与审美经验论的对比
四 审美欣赏与本体论前提
五 人工制品虚无论
六 物质构造问题
七 有一些普通事物
第三章 作为人工制品的艺术作品
一 存在模式
二 世界的充实
三 一件人工制品是什么？
四 艺术作品是人工制品吗？
五 人工制品和艺术作品实在性
六 艺术作品的构造、同一性与持续性
七 诸神在厨房里
第四章 语境中的摇滚
一 对本体论说不，对生活说是？
二 反对历史主义研究法
三 反对后现代研究法
四 社会学研究法
五 本体论、语境和行为
六 艺术生产的本体论
第五章 情感调节
一 录制音乐与情感调节
二 音乐、情感与本体论
三 情感特性是什么？
四 恰当的情感回应与情感之调节
五 情感调节与录音作品的工具性
结论
参考文献
专名索引
乐队译名对照表
作品与书籍译名对照表
图3-1之术语对照表
术语对照表
译后记
三校附记