朱自清（1898-1948），原名朱自华，字佩弦，号秋实，原籍浙江绍兴，生于江苏东海。中国现代著名作家、学者、教育家、批评家。曾任清华大学中文系教授、系主任。
朱自清的散文素朴缜密、隽永深刻、沉郁顿挫，以语言洗练、文笔清丽、思想沉厚著称，极富真情实感和感染力，他的散文作品可以分为三类：一是家庭小品，如《背影》《给亡妇》等；二是海外游记，如《欧游杂记》《伦敦杂记》；三是写景美文，如《桨声灯影里的秦淮河》《荷塘月色》《春》等。

匆匆
歌声
桨声灯影里的秦淮河
月朦胧，鸟朦胧，帘卷海棠红
绿
白水涤
背影
荷塘月色
扬州的夏日
白马湖
看花
春
冬天
择偶记
说扬州
南京
潭柘寺·戒坛寺
威尼斯
莱茵河
巴黎
初到清华记
蒙自杂记
我是扬州人
我所见的叶圣陶
教育家的夏丐尊先生

桨声灯影里的秦淮河
一九二三年八月的一晚，我和平伯同游秦淮河；平伯是初泛，我是重来了。我们雇了一只“七板子”，在夕阳已去、皎月方来的时候，便下了船。于是桨声汩——汩，我们开始领略那晃荡着蔷薇色的历史的秦淮河的滋味了。
秦淮河里的船，比北京万牲园、颐和园的船好，比西湖的船好，比扬州瘦西湖的船也好。这几处的船不是觉着笨，就是觉着简陋、局促；都不能引起乘客们的情韵，如秦淮河的船一样。秦淮河的船约略可分为两种：一是大船；一是小船，就是所谓“七板子”。大船舱口阔大，可容二三十人。里面陈设着字画和光洁的红木家具，桌上一律嵌着冰凉的大理石面。窗格雕镂颇细，使人起柔腻之感。窗格里映着红色蓝色的玻璃；玻璃上有精致的花纹，也颇悦人目。“七板子”规模虽不及大船，但那淡蓝色的栏杆、空敞的舱，也足系人情思。而最出色处却在它的舱前。舱前是甲板上的一部。上面有弧形的顶，两边用疏疏的栏杆支着。里面通常放着两张藤的躺椅。躺下，可以谈天，可以望远，可以顾盼两岸的河房。大船上也有这个，便在小船上更觉清隽罢了。舱前的顶下，一律悬着灯彩；灯的多少、明暗，彩苏的精粗、艳晦，是不一的。但好歹总还你一个灯彩。这灯彩实在是最能钩人的东西。夜幕垂垂地下来时，大小船上都点起灯火。从两重玻璃里映出那辐射着的黄黄的散光，反晕出一片朦胧的烟霭；透过这烟霭，在黯黯的水波里，又逗起缕缕的明漪。在这薄霭和微漪里，听着那悠然的间歇的桨声，谁能不被引入他的美梦去呢?只愁梦太多了，这些大小船儿如何载得起呀?我们这时模模糊糊地谈着明末的秦淮河的艳迹，如《桃花扇》及《板桥杂记》里所载的。我们真神往了。我们仿佛亲见那时华灯映水、画舫凌波的光景了。于是我们的船便成了历史的重载了。我们终于恍然秦淮河的船所以雅丽过于他处而又有奇异的吸引力，实在是许多历史的影像使然了。
秦淮河的水是碧阴阴的；看起来厚而不腻，或者是六朝金粉所凝么?我们初上船的时候，天色还未断黑，那漾漾的柔波是这样地恬静、委婉，使我们一面有水阔天空之想，一面又憧憬着纸醉金迷之境了。等到灯火明时，阴阴的变为沉沉了：黯淡的水光，像梦一般；那偶然闪烁着的光芒，就是梦的眼睛了。我们坐在舱前，因了那隆起的顶棚，仿佛总是昂着首向前走着似的；于是飘飘然如御风而行的我们，看着那些自在的湾、泊着的船、船里走马灯般的人物，便像是下界一般，迢迢地远了，又像在雾里看花，尽朦朦胧胧的。这时我们已过了利涉桥，望见东关头了。沿路听见断续的歌声：有从沿河的妓楼飘来的，有从河上船里渡来的。我们明知那些歌声，只是些因袭的言词，从生涩的歌喉里机械地发出来的；但它们经了夏夜的微风的吹漾和水波的摇拂，袅娜着到我们耳边的时候，已经不单是她们的歌声，而混着微风和河水的密语了。于是我们不得不被牵惹着，震撼着，相与浮沉于这歌声里了。从东关头转弯，不久就到大中桥。大中桥共有三个桥拱，都很阔大，俨然是三座门儿；使我们觉得我们的船和船里的我们，在桥下过去时，真是太无颜色了。桥砖是深褐色，表明它的历史的长久；但都完好无缺，令人太息于古昔工程的坚美。桥上两旁都是木壁的房子，中间应该有街路?这些房子都破旧了，多年烟熏的迹，遮没了当年的美丽。我想象秦淮河的极盛时，在这样宏阔的桥上，特地盖了房子，必然是髹漆得富富丽丽的；晚间必然是灯火通明的。现在却只剩下一片黑沉沉!但是桥上造着房子，毕竟使我们多少可以想见往日的繁华；这也慰情聊胜无了。过了大中桥，便到了灯月交辉、笙歌彻夜的秦淮河；这才是秦淮河的真面目哩。P8-12

中国是个诗国，也是一个散文的国度。先秦散文和明朝小品都达到了创作的顶峰，或者波澜壮阔，或者美不胜收。但是随着白话文的普及，怎样把那种浩荡或者灵动之美转化过来，在朱自清之前没有人做到过。而朱自清的《匆匆》《背影》《荷塘月色》《春》的问世，第一次让人在白话散文当中看到了一直被人们所推崇的轻盈灵动而婉转流畅、诗中有画且画中有诗、永远被一种渺茫的歌声和淡淡的哀喜所弥漫和充斥的美感。朱自清的散文，就是中国白话美文的典范。
朱自清的这些散文名章，在中小学的教科书当中我们都差不多熟能成诵了。在《背影》中，编选了更多朱自清的代表作品，让我们在饱含情感的文字中，看到那个单薄却高大的身影，为那一抹温暖的颜色所感动。

教科书中最温暖的颜色
在中国的教科书中，朱自清的散文永远是一抹最温暖
的颜色，让人百读不厌，回忆深刻，总在一瞬间为之深深
感动。
朱自清原名朱自华，号秋实，原籍浙江绍兴，出生于
江苏省东海县，后来随着祖父、父亲定居扬州，因此自称
“我是扬州人”；1916年，考入北京大学预科，改名为朱
自清，字佩弦，寓意自己要廉洁自清，出淤泥而不染，并
且因为自己性情比较迂缓，所以时时刻刻用紧绷的弓弦来
激励自己。
1919年，朱自清加入《新潮》诗社，开始创作新诗，
走上文学道路。他仅仅用了3年的时间，就修完了大学4年
的功课，于1920年提前毕业。之后，他曾经在杭州、扬州
、上海、台州、温州、宁波、上虞等多地中学任教，直到
1925年到清华大学出任教授。多年的颠沛流离，让他饱览
各地的风土民情，经历各样的世态冷暖，给他的创作笔端
也增添了无尽的温度和力量。
他做过很多中国现代文学史上的开创工作：创办了中
国的第一个诗刊，写下了现代文学史上的第一首抒情长诗
；编选了卷帙浩繁的《中国新文学大系．诗集》，对新诗
创作做了历史性的总结；另外，他也是第一个在大学课堂
中开设现代文学课程的教授。不过，要说到朱自清的最大
的创造和贡献，还要首推他的散文。
中国是个诗国，也是一个散文的国度。先秦散文和明
朝小品都达到了创作的顶峰，或者波澜壮阔，或者美不胜
收。但是随着白话文的普及，怎样把那种浩荡或者灵动之
美转化过来，在朱自清之前没有人做到过。而朱自清的《
匆匆》《背影》《荷塘月色》《春》的问世，第一次让人
在白话散文当中看到了一直被人们所推崇的轻盈灵动而婉
转流畅、诗中有画且画中有诗、永远被一种渺茫的歌声和
淡淡的哀喜所弥漫和充斥的美感。朱自清的散文，就是中
国白话美文的典范。
1948年，朱自清即使身患重病，仍然拒不购买美国的
救济粮，在困厄当中病逝于北平，表现出中国文人身处困
境仍铁骨铮铮的骨气。
朱自清的这些散文名章，在中小学的教科书当中我们
都差不多熟能成诵了。在本书中，编选了更多朱自清的代
表作品，让我们在饱含情感的文字中，看到那个单薄却高
大的身影，为那一抹温暖的颜色所感动。

《背影》选入了朱自清的一些代表作品，以散文为主，大多篇幅短小，构思更见匠心。比如，《背影》无论写人、叙事、抒情都十分平实，但在平实中却孕育着极为精巧的构思。全文共写了三次背影：第一次，为儿子买橘子而艰难地在月台上爬上爬下的背影，深深地打动了作者的心灵，顿时使“我”获得了特殊的感觉。第二次，父亲的背影渐渐在来来往往的人群中找不到了，犹如电影画面慢慢淡去，景越淡情越浓，人越远心越近。第三次，从信中得知父余困顿际遇，在晶莹的泪光中，又浮现出那“青布棉袍黑布马褂的背影”，他将成为“我”终身难忘的一幅父子告别图。《荷塘月色》在写心中“颇不宁静”，一路写来，却又处处见“静”。《春》从多侧面细描春之生机，而把文眼“一年之计在于春”置于描叙之中，毫无斧凿之痕……
朱自清的《匆匆》《背影》《荷塘月色》《春》的问世，第一次让人在白话散文当中看到了，一直被人们所推崇的，轻盈灵动、婉转流畅，诗中有画、画中有诗，并且永远有一种渺茫的歌声和淡淡的哀喜所弥漫和充斥的美感。朱自清的散文，就是中国白话美文的典范。