林洪桐著的《表演生命学》在论述中，对于表演艺术的论述，善于博引，力求系统，追求全面。试图以宏观论和系统论的方法研究当代表演艺术的理论问题，也善于以宏大结构和技巧研究“生命学”的基点问题和经常问题。在理论上，以系统有机联系的观点，着重从创作到理论，观念到认识，整体到部分，内部与外部，个体与环境，内容与形式等方面，阐释其相互关系，相互作用、相互促进，进行精确论述和综合评价，赋予了理论总结和研究的意义。本书的观念与内容是创新的，并以崭新的表演体系出现。它是一门应用理论，更是一种实践。它来自艺术创作与教学的实践，并融入指导艺术创作与教学的实践。经过教学与实践取得了成功认证。本书形式的创新，表现在书的结构与形式，图文并茂，还表现在文字阅读与图像结合和影片分析结合，以及视频教材结合。本书将开创图书出版的新风貌、新时代。

序一 重道研质
序二 一生执着的探索与追求
序三 为生命注入鲜活的灵魂
序四 信仰、使命与得道
序五 用生命禅悟生命用生命演绎生命
序六 表演——生命的“朝圣之旅”
绪论
第一章 表演是一门生命学
第一节 表演是生命的形式
第二节 生命物质的艺术转写
第三节 表演的生理性与下意识
第四节 把自己的生命融进去
第五节 “表演生命学”是一门实践
第六节 她／他用生命创作
第七节 创作勿忘“向内索取”
第二章 演员与角色的双向塑造
第一节 让“第一自我”强大起来
第二节 强调“第一自我”魅力起来
第三节 发出自己独特的声音
第四节 让角色具有演员的魅力
第五节 表演的审美层次
第六节 表演创作的三个艺术境界
第七节 “生存着”与“存在着”
第三章 表演独特的创作思维
第一节 艺术创造的不可预见性
第二节 发现客观存在与主观创造存在
第三节 “鬼怪面具”的启迪
第四节 熟悉的陌生即兴的魅力
第五节 征兆表演与“举重若轻”
第四章 表演生命性的整体把握
第一节 从机械整体观念走向有机整体观念
第二节 积累效果综合效果间接效果
第三节 请用你的生命“念台词”
第四节 浪花需要阵阵波涛的全力支撑
第五节 灵魂的波动掀起层层波纹
第六节 用你整个身体感知体现生命
第七节 “生命性整体把握”与“成品教学”
第五章 观念能量的艺术转化
第一节 表演视觉魅力学
第二节 表演创作与围棋思维
第三节 表演创作与接受美学
第四节 几则表演创新观念
第六章 生命能量的艺术转写
第一节 让灵魂追赶上躯体
第二节 积极心态学
第三节 生命潜能学
第四节 目标管理学
第五节 “自我认定学”
第六节 “高峰体验学”
结语 我的一生是“表演生命学”诞生发展的一生
跋 认真执着的林洪桐

本著作系北京电影学院科研成果。是作者艺术生命的结晶、半个多世纪从事表、导演创作与表演教学及科研的总结。
表演的创作意味着，演员的生命融入角色的创作中，而角色的生命又活在演员的心灵中。表演的意蕴是生命的意蕴，表演创作所拥抱的是生命、是人生。她是演员的生命对角色生命的一次拥抱，是角色生命通过演员生命的一次展示。创作的艺术质量决定于演员生命的艺术能量。
林洪桐著的《表演生命学》的出版对电影专业理论研究人士和从事电影表演专业创作人士，都有很大的帮助，尤其是对学习表演艺术专业的学生，也是一本极好的理论教科书和实践参考书。