李岩著的《情深至吻--上海中华口琴会及其推广的音乐》采用民族音乐学的视角，论述20世纪上半叶中国口琴音乐在上海城市中的发展史，及其与政治、经济、文化等诸多方面的联系，并通过个案——上海中华口琴会在发展中形成的音乐文化和操作模式，及其对中国各界影响的分析，在历史的材料及现实中依然健在的历史当事人对历史的回忆两类资料基础上，将中国口琴音乐的历史源头、流传经过、演变过程及中国口琴音乐发展史予以钩沉，并对王庆勋的个人历史作用重点予以阐述。

李岩，中国艺术研究院音乐研究所研究员。1997-2000年在香港中文大学音乐系攻读PH.D（哲学博士学位）。1990-1993年在中央音乐学院音乐学系攻读硕士学位。1978-1982年在山西大学艺术系音乐专业小提琴专业，攻读文学学士学位。
曾任《中国音乐学》杂志（国家中文核心期刊音乐类首席期刊）编辑部主任、副主编，《中国音乐年鉴》（2003、2004、2005、2007卷）主编。
现在中国艺术研究院音乐研究所、中国艺术研究院研究生院供职。社会兼职：中国音乐史学会理事，中国音乐家协会会员，中国音乐评论学会会员，北京文艺评论家协会会员，中央音乐学院继续教育学院、上海音乐学院音乐学系、中国音乐学院音乐学系、山东师范大学音乐学院、山东曲阜师范大学乔羽音乐学院、山西大学音乐学院、中北大学等11所高校兼职教授。
曾获中国音乐家协会“中国音乐‘金钟奖’首次理论评论奖”，中国艺术研究院科研成果奖（两次，三项），中国音乐家协会音乐评论学会“第二届音乐家协会评论学会‘学会奖”’，北京市文联文艺评论奖（理论类）音乐理论奖（两次），澳门基金会、广东省社会科学界联合会联合颁发的第二届澳门人文社会科学研究成果奖等八个国家、省部级奖项。
近年已发表《缤纷妙响：澳门音乐》《朔风起时弄乐潮)《不忍乐史尽成灰》《情深至吻：上海中华口琴会及其推广的音乐》等专著7部（1509千字）、各类学术文章117篇（1383.9千字）、编辑《中国音乐年鉴》4部及其他音乐理论专业书籍7部（2909千字）。

序言：“音乐上海学”的意义洛秦
序言 韩锺恩
序论
a.要旨与意义
b.观念之“变”及选题“心路”
c.民族音乐学方法
d.研究“现状”及可资的“借鉴”
e.内容述略
f.向师友及家人致谢
Ⅰ 名实考辨
1.1 此口琴非彼口琴
1.2 彼口琴非此口琴
1.3 口琴的种类及实际演奏效果
1.4 侬自海上来
Ⅱ 中华口琴会“前景”
2.1 天津的口琴（1922-）
2.2 台湾的口琴（1925-）
2.3 北京的口琴（1919-）
2.4 江南口琴先驱
2.5 不应（却被）“遗忘”
Ⅲ 中华口琴会之初（1930-1935）
3.1 王庆勋其人及中华口琴会
3.2 起因、性质、章程、方针、设制、构想
3.3 文化定位
3.4 移易风俗
Ⅳ 参与(1931—1935)
4.1 重要音乐活动
4.2 政治及公益事业
4.3 内外关系之协调
4.4 家族化、会址、阋墙及鼎立三足
4.5 厚重记略
Ⅴ 中华口琴模式
5.1 收支平衡
5.2 庞杂成分
5.3 口琴交响乐队及花样组合
5.4 多姿的口琴改编曲
5.5 双重景观
Ⅵ 中华口琴会“后景”(1936—1950s)
6.1 点将台
6.2 1940年代口琴人口及口琴产量
6.3 口琴现象衍展
6.4 口琴运动及对国人的影响
6.5 口琴创作
Ⅶ 眚与德
7.1 媚日倾向
7.2 王庆勋的历史定位
7.3 王庆勋性格分析
结论
附录
Ⅰ 参考文献总目
Ⅱ 谱例索引
Ⅲ 图片索引
Ⅳ 表索引
跋