词作为一种文学表现形式，出现于唐代中期，发展于五代，兴盛于两宋。宋词作为宋代文学的集大成者，是宋代市民社会发展的一个重要标志，是宋代文化的精华所在。千百年来，宋词在国人的心中传唱，其影响之深远、生命之顽强、情感之丰富、流传之广泛，足以和唐诗相颉颃。
琬如编著的《飞花令里读宋词（美丽国学）》精选了上百位词人的两百多首经典作品，依循古代“飞花令”的行令规则，结合现代人的阅读习惯，选取宋词中经常出现的杨、柳、岸、晓、独、愁、胜、问等几十个代表四季物象的常见字进行编排，每一首词后都配有相应的注释与优美的文字赏析，并配有精美的、充满古风气息的插图，让读者在愉悦的氛围中感受宋词的绝美与神韵。

琬如，原名宋琬如，毕业于北京大学，文学、哲学学士，经济学硕士。曾经供职于传媒、研究机构、中央企业，受邀写过有关历史人文的七八本书，现为自由撰稿人、“罗辑思维”签约作者。历经过几多行业，品尝过三五滋味，一直在求索更丰富饱满的生活。三十岁次成为母亲，开始重修人生课，回身细细品味生命是怎样一回事。喜欢读书，不求专精而贵求一心；喜好旅行，无意广览而兴尽知返；喜欢赏读诗词歌赋，只为可以越千年，共情于先贤，同春花秋月之悲喜，共秋水长天之喟叹。希望心不为形役，生命自由、融洽、和美。

第一章 杨柳岸、晓风残月
杨
杨柳于人便青眼｜洞仙歌·雪云散尽｜李元膺
绿杨芳草几时休｜木兰花·城上风光莺语乱｜钱惟演
不是杨花｜水龙吟·次韵章质夫杨花词｜苏轼
门外绿杨风后絮｜木兰花·秋千院落重帘暮｜晏几道
何曾再问杨琼｜绮寮怨·上马人扶残醉｜周邦彦
春风不解禁杨花｜踏莎行·小径红稀｜晏殊
朱颜绿发映垂杨｜浣溪沙·忆旧｜苏轼
柳
柳暗花明春事深｜小重山·柳暗花明春事深｜章良能
染柳烟浓｜永遇乐·落日熔金｜李清照
溪桥柳细｜踏莎行·候馆梅残｜欧阳修
将烟困柳｜绮罗香·咏春雨｜史达祖
分付庭前柳｜谢池春·残寒销尽｜李之仪
缭乱春愁如柳絮｜蝶恋花·几日行云何处去｜欧阳修
春态苗条先到柳｜玉楼春·己卯岁元日｜毛滂
岸
岸花狂｜夜合花·白鹤江入京泊葑门有感｜吴文英
曲岸持觞｜念奴娇·书东流村壁｜辛弃疾
认隔岸、微茫云屋｜八归·秋江带雨｜史达祖
料舟依岸曲｜解连环·怨怀无托｜周邦彦
人语西风岸｜清平乐·候蛩凄断｜张炎
暂泊楚江南岸｜迷神引·一叶扁舟轻帆卷｜柳永
落日解鞍芳草岸｜青玉案·年年社日停针线｜黄公绍
晓
晓来思绕天涯｜清平乐·春晚｜王安国
投晓共流霞倾尽｜洞仙歌·泗州中秋作｜晁补之
过尽晓莺啼处｜清平乐·留人不住｜晏几道
停灯向晓｜戚氏·晚秋天｜柳永
绿杨烟外晓寒轻｜玉楼春·春景｜宋祁
江燕话归成晓别｜浣溪沙·波面铜花冷不收｜吴文英
云澹星疏楚山晓｜夜游宫·人去西楼雁杳｜吴文英
风
风不定｜天仙子·水调数声持酒听｜张先
秋风原上｜少年游·长安古道马迟迟｜柳永
满眼风光北固楼｜南乡子·登京口北固亭有怀｜辛弃疾
又对西风离别｜八归·湘中送胡德华｜姜夔
犹解嫁东风｜一丛花令·伤高怀远几时穷｜张先
便纵有千种风情｜雨霖铃·寒蝉凄切｜柳永
垂柳阑杆尽日风｜采桑子·群芳过后西湖好｜欧阳修
残
残柳参差舞｜点绛唇·丁未冬过吴松作｜姜夔
惊残好梦无寻处｜鹊踏枝·六曲阑干偎碧树｜冯延巳
楼头残梦五更钟｜玉楼春·春恨｜晏殊
宝勒倚残云｜渡江云三犯·西湖清明｜吴文英
惜春更把残红折｜千秋岁·数声｜张先
谁知错管春残事｜玉楼春·东风又作无情计｜晏几道
一醉醒来春又残｜鹧鸪天·一醉醒来春又残｜晏几道
月
月冷龙沙｜翠楼吟·淳熙丙午冬｜姜夔
明月楼高休独倚｜苏幕遮·碧云天｜范仲淹
长向月圆时候｜虞美人·曲阑干外天如水｜晏几道
平林新月人归后｜蝶恋花·谁道闲情抛弃久｜冯延巳
有华灯碍月｜望海潮·洛阳怀古｜秦观
那堪更被明月｜青门引·春思｜张先
见梨花初带夜月｜三台·清明应制｜万俟咏
第二章 已是黄昏独自愁
已
已向横波觉｜六幺令·绿阴春尽｜晏几道
夜已三更｜洞仙歌·冰肌玉骨｜苏轼
香尘已隔犹回面｜踏莎行·祖席离歌｜晏殊
叹西园、已是花深无地｜瑞鹤仙·悄郊原带郭｜周邦彦
家童鼻息已雷鸣｜临江仙·夜饮东坡醒复醉｜苏轼
帘外残红春已透｜贺新郎·春情｜李玉
千情万意无时已｜蝶恋花·何物能令公怒喜｜辛弃疾
是
是当初、谁敢疏狂｜夜合花·柳锁莺魂｜史达祖
总是当时携手处｜浪淘沙·把酒祝东风｜欧阳修
芳心是事可可｜定风波·自春来｜柳永
看花又是明年｜高阳台·西湖春感｜张炎
惟有归来是｜青玉案·一年春事都来几｜欧阳修
万叶千声皆是恨｜玉楼春·别后不知君远近｜欧阳修
睡觉来、冠儿还是不整｜瑞鹤仙·脸霞红印枕｜陆淞
黄
黄芦苦竹｜满庭芳·夏日溧水无想山作｜周邦彦
看黄昏｜夜游宫·叶下斜阳照水｜周邦彦
已是黄昏独自愁｜卜算子·咏梅｜陆游
梅子欲黄时｜蓦山溪·梅｜曹组
搓得鹅儿黄欲就｜清平乐·春风依旧｜赵令畤
侵晨浅约宫黄｜瑞龙吟·章台路｜周邦彦
月露冷、梧叶飘黄｜玉蝴蝶·望处雨收云断｜柳永
昏
昏复昼｜渔家傲·楚国细腰元自瘦｜晏殊
黄昏斜照水｜花犯·小石梅花｜周邦彦
渐黄昏｜扬州慢·淮左名都｜姜夔
罗帐灯昏｜祝英台近·晚春｜辛弃疾
都付与黄昏｜湘春夜月·近清明｜黄孝迈
东篱把酒黄昏后｜醉花阴·薄雾浓云愁永昼｜李清照
两眉馀恨倚黄昏｜南浦·旅怀｜孔夷
独
独钓醒醒｜八声甘州·渺空烟四远｜吴文英
空独倚东风｜花犯·赋水仙｜周密
夜凉独自甚情绪｜齐天乐·庾郎先自吟愁赋｜姜夔
落花人独立｜临江仙·梦后楼台高锁｜晏几道
日日画阑独凭｜双双燕·咏燕｜史达祖
化作此花幽独｜疏影·苔枝缀玉｜姜夔
只有江梅伴幽独｜滴滴金·梅｜孙道绚
自
自是休文｜柳梢青·数声｜蔡伸
独自凄凉人不问｜减字木兰花·天涯旧恨｜秦观
都缘自有离恨｜诉衷

所谓“飞花令”本是中国古代一种喝酒时用以助兴的
酒令。其诞生于西周，成熟于隋唐，属雅令。飞花令源自
古人的诗词之趣，诗词之美，美在情感之纯真，亦美在表
达之深刻。
词作为一种文学表现形式，出现于唐代中期，发展于
五代，兴盛于两宋。宋词作为宋代文学的集大成者，是宋
代社会发展的一个重要标志，也是宋代文化的精华所在。
宋词与唐诗、元曲并称于世，是中国文学史上的一个重要
里程碑。干百年来，宋词在国人的心中传唱，其影响之深
远、生命之顽强、情感之丰富、流传之广泛，足以和唐诗
相媲美。
宋词对于现代人而言是一笔丰厚的文化遗产，它所体
现的不仅仅是宋代人的精神成果，更是几千年来国人精神
寄托的所在。多少伟人英雄谈之以方志，达官贵人咏之以
怡情，家家户户持之以教儿童阅读。宋词，足以怡情，足
以悦耳，足以涤荡凡俗，足以开拓胸襟，足以使情感得到
充实，足以使精神得到升华，足以使早已疲惫的心灵得到
休憩，足以使困乏的灵魂得到安慰。
故此，我们策划编辑了《飞花令里读宋词》这本书。
本书精选了上百位词人的两百多首经典作品，依循古代“
飞花令”的行令规则，结合现代人的阅读习惯，选取宋词
中经常出现的杨、柳、岸、晓、独、愁、胜、问等几十个
代表四季物象的常见字进行编排，每一首词后都配有相应
的注释与优美的文字赏析，并配有精美的、充满古风气息
的插图，让读者在愉悦的氛围中感受宋词的绝美与神韵。
本书虽然不是权威著作，但其中对宋词的解读和赏析
都是由专业人士所撰写，其阐述方法足以领先潮流，带领
读者在浩瀚词海问开启一场唯美动人的文化之旅。

古典诗词传承着文化，积淀着历史，是对于心灵的一种滋养与美育，也是中国文化的一种载体，在潜移默化间给予中国文化以深远的影响。它凝练的语言，锤字的精髓，深刻的含义，总能予人们以长久的警示与启迪。
琬如编著的《飞花令里读宋词（美丽国学）》采用独具一格的“飞花令”体例和典雅的装帧风格，全书精心遴选了宋代诗词大家的百余首经典词作，每一首作品后均配有相应的注释与优美的文字赏析。一杯佳茗、一弯明月、一卷宋词，带领读者在唯美词海间听“乱石穿空”，看“江山如画”。

念奴娇·书东流村壁①
野棠花落，又匆匆过了，清明时节。划地东风欺客梦②，一枕云屏寒怯。曲岸持觞，垂杨系马，此地曾经别。楼空人去，旧游飞燕能说。
闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月③。旧恨春江流不断，新恨云山千叠。料得明朝，尊前重见，镜里花难折。也应惊问：近来多少华发？
①东流：东流县，旧地名，在今安徽省东至县东流镇。②划（chan）地：无缘无故地。③纤纤月：代指女人的眉毛。
这是词人辛弃疾一首写于异地他乡的思旧之作，据说作者年轻时路过此地，邂逅了一段恋情，这次故地重游，寻昔日恋人已不见，所以写词怀之。首句点出了季节，已是“野棠花落”，清明已过的暮春时节。“又”字暗示作者过去的那段恋情，正是发生在这个时候，所以睹景最易生情。“匆匆”二字，暗寓作者对美好恋情和似水年华的惋惜之情。“划地东风欺客梦”写一场东风忽地刮起，惊醒了客寓中的“我”。“划地”二字表明东风的突然来袭，仿佛是作者在暗暗埋怨东风，连个招呼都不打就来吵人了。由此，似乎可以体会出作者故地重游，“物是人非事事休”的感慨。一个“欺”字用得极好，把东风的威力刻画了出来。此处东风像是一个无情的“刽子手”，不仅是催落百花，赶走春天的“罪魁祸首”，而且还吹断了我的春梦，使我不能在梦中见到往日的恋人。“客梦”点出作者是从梦中惊醒，足见春风的“可恨”。“一枕云屏寒怯”写作者独宿异地，春寒料峭，睡不安稳的境况。“一枕”二字，衬托出作者的孤单、寂寞。同时也隐喻着作者对往日恋情的怀念之情。“寒怯”二字，是对一个客居之人心理情感的真切写照。“曲岸持觞，垂杨系马，此地曾经别。”点出作者往日在此地经历的那段恋情。“曲岸持觞，垂杨系马”重现传统词作中屡现不鲜的伤心场面，而“经别”二字，显出当事人的身不由己。这也是作者一生飘零身世的映衬。“楼空人去，旧游飞燕能说。”一语回到现实中来，写伊人已去，唯有燕子还记得那段情事，读之令人伤情。此句为化用苏轼《永遇乐》：“燕子楼空，佳人何在？空锁楼中燕。”之意境，而增添了“飞燕能说”的情节，是作者推陈出新之处。
下阕起句“闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。”想象奇特，不说自己想念伊人，却只说“行人长见”，我之想见帘底人与帘底人想见我一样不得如愿。“绮陌”指青楼。“纤纤月”三字，指女人的小脚，典出南唐舞女官娘。据说窗娘喜用白帛缠脚，跳舞时就在一朵莲花似的舞台上，所以有人作诗赞日：“一弯新月上莲花，妙舞轻盈散绮霞。”此处“帘底纤纤月”一句，状出女子的一对三寸金莲，小巧可爱。此时即已听说往日恋人的消息，可是却不知人的去向，作者的一番怅惘之情可以想见，故说“旧恨春江流不断，新恨云山千叠”。过去的思念如春江流水般尚未减弱，而如今又添了新愁，旧恨新愁相叠加，情何以堪？前一句“旧恨春江流不断”用流水状人的思念绵延不绝，仿佛是从长度上来比拟情感的多少。而“新恨云山千叠”则把人的情感比作重叠的千山，则是从厚度上来摹写情感。由此而抽象的情感则被具体化了，这种笔法十分新颖。把旧恨新愁写得如此浓厚，似乎已把离情写尽了。谁知作者又翻出一层，想象有一天若能相见，又该如何：“料得明朝，尊前重见，镜里花难折。”即使我和恋人相见了，恐怕她已名花有主，如镜中之花，不可攀折了。写尽作者心底一番绝望透顶的痛楚，这句是写我见了美人的感触。而结句则把笔触转向美人，她若见了我，大概会大失所望地说：“分别尚无多久，你怎么添了这么多白发呢？”一番爱恨情仇，在作者笔下，却成了哀叹青春老去，人生如梦，世事难料的人生悲歌。一首爱情词却能写出如此新意，足见词人辛弃疾的才华横溢了。
P21-23