《夏日事件》为当代致力于短篇小说创作的作家卜庆祥的近年小说结集，作品可读性较强，一些以历史人物和事件为题材的作品尤为突出作者的写作追求。

变革时代的城市现实确实是既杂乱无序又扑朔迷离，而生存的艰难又迫使人们丧失生存价值与生活意义的理想化追求，卜庆祥的小说就这样本色地进行了他的“城市叙事”。

布老虎短篇书系由当代著名文学评论家孟繁华先生主编，目的在于推动当下精致的写作和阅读。在市场力量的推动下，消费性的写作已经占据了文学创作的主流，这一被隐形之手塑造的文学环境，不仅激发了作家对市场诉求的积极性，而且也潜移默化地培育了读者粗糙的文学趣味。而在这种消费性写作的大潮中，短篇小说由于其自身的特点，显然成了市场的弃儿。但是从文学写作讲，短篇小说的精致更能够体现文学写作的某些特点，而对于精致的文学作品的追求，无论是作家，还是出版单位，都应该坚持下去。这套丛书正是本着如此的目的，策划编选的，所选的作家和作品，可以说能够代表了当下正在致力于短篇小说创作的作家群体的一流水准。

为了精致的写作和阅读

鱼水之欢

斯坦因的诱骗

龙困

白马非马

北冥有鱼

在海的那边

韦林之死

俄罗斯套娃

夏日事件

故乡传奇

鱼水之欢

如果你见到我，你会说：这不就是洪旗吗？是的，我就是那个小眼睛，单眼皮的洪旗。

但这不是我的全部。

你一定忽略了我的什么。比如，十八岁那年，我的左腮一夜之间鼓起一个粉瘤。紧接着，一个小手术，就在我的脸上留下了伤疤。伤疤也是我的突出特征之一。所以，如果你在哪里发现了我的行踪，千万要转告我的朋友马东。千万千万。

当然，马东也可能早就把我给你介绍过了，说我人高马大，英俊潇洒，还有点呆头呆脑。他这么说我，我也不生气，马东就喜欢开玩笑。

马东家住县城，县城里有家作坊，这家作坊专门制作玻璃南瓜。绿蒂黄皮的南瓜。煞是好摸好看。公司在那家作坊给美国佛罗里达州的客商订了一批货，说是大大咧咧的美国人过万圣节要用。玻璃南瓜要打包装箱，远渡重洋，起运之前没有人去验货签单怕是不行。就在那天，我鬼使神差地去看了马东。

本来是一次有一搭没一搭的看望，谁知让马东一搅，就乱七八糟的了。

马东在电话里也爱开玩笑。他说要亲自在赵州桥恭候我的大驾光临，还学着相声演员冯巩的贫劲儿说了一大堆“想死你了”的废话。我早说过了，马东的嘴巴从不闲着，动不动就开玩笑。当然，他笑眯眯的样子并不令人讨厌。

我是按时到达赵州桥的。傍晚时分，最后一班汽车。可马东却没守时，他连人影子也没一个。他笑嘻嘻的嘴脸在我的眼前晃来晃去。还有开玩笑的腔调，也是赖叽叽的。不会有什么事吧？我心里嘀咕。

赵州桥其实是一块孤零零的站牌。它斜立在路边，斜度七十度左右。上面锈迹斑斑，立在那里至少三年以上。站牌上的站名模糊不清，像是什么人用利器划过。“赵州桥”三个字只看得清“赵州”两个字。那辆大屁股汽车疲惫地坐在了站牌下，我隔着车窗往外看，发现站牌下根本没有人，送我来的那条大道从东向西，像从天边钻出来的。

太阳西沉，晚风徐徐。说来也真怪，七月的天，正是虫子嘤嘤求偶、交配繁殖的季节，却连虫子的呜叫也听不到。站在路牌下，我心里七上八下，如果当时有人在场，有一个人就有一个人笑我是个傻瓜，有一百个就有一百个说我呆头呆脑。走不是，停也不是。心里开始骂：马东你损。

哎，有颗星星跳出了天际。这条从天边钻出来的路怎么如此荒芜呢？

马东到底来了。

马东把车子骑得飞快，没系扣子的白衬衣高高地飘扬在脑后。他的两扇肋骨光溜溜地晾着。天光枯黄。马东衬在枯黄的天光里，从西边的大路上飞快地骑过来，离老远就喊我，洪旗、洪旗。他一直高喊着我的名字，飞快地骑到我面前，人也不下车，半个屁股在车座上担着，另一只脚尖点在地上，嘴上叼了纸烟，眯眼看了看腕上的手表。

你急死我了，等了你一个小时，你怎么在这里？马东边埋怨边夸张地看腕上的手表。

我不在这里去哪里？我也等了一个多小时了。

你下错站了。

什么？

你看看，好好看看。这是赵州。下一站才到赵州桥呢。

哎呀，我还以为……

马东仍在看表。

你的表坏了？我关切地探上前。他把手甩来甩去的，很好玩。

马东喷出一大口烟，对我说在福丽酒庄订好了座位，就等我来了。  别感动我好不好，你越说我越饿。

跳上自行车的后货架，马东一口气把我驮进县城。一长串的粉红色霓虹灯噼里啪啦地闪，闪得人睁不开眼。跳下车，刚一挪脚，鞋子差点粘下来。这家人把泔水泼在了街前，来的客人像踩在了糖稀上，缩脖端腔的让人发笑。福丽酒庄真是人旺，吃红白酒席也没这么热闹，马东侧着光溜溜的肋骨往门里挤，嘴上喊我跟上跟上。一个伙计笨手笨脚，把一碗菜汤浇在他胳膊上，马东哎哟大叫，惊得四座扭头看。马东大叫过了就开始骂人，他骂伙计瞎了狗眼，操了伙计的妈又嘴不停地操伙计的姐，骂到最后连伙计的小姨子也在嘴上干了几下。身板细瘦的伙计挤挤眼说，大哥，你小姨子多就送我一个，我还没有呢。嘿，小姨子，小姨子，姐夫的半个屁股。马东乐了，把胳膊上浇了菜汤的事也忘记了。往里挤了几步，马东又大喊，伙计，操你奶奶的，我的座位呢？我早上就订了座位的，我的座位呢？走来一个女人，三四十岁看不出确切年龄，说，马东，你吵吵什么，座位给你留了半天，你死到这时才来，座位还给你留到天明呀？马东真的动怒了，一脚踢了桌下的半瓶啤酒，酒沫子砰地飞上了顶棚，又落下来糊了他一脸。马东更不让了，站起来冲开嗓门大吼，挥动起拳头。女人看要起大事，又左右斗不过他，语气软下来说，你吼也没用，酒沫子是自己落下来的，砸了谁谁倒霉。又说，还没你吃的地方？哼。女人扭着好看的腰来到吧台，又晃动一对饱胸探身撤去花盆、抹布、计算器、瓶子酒杯一应杂物，挤出个屁股大小的地方。马东骂骂咧咧，今天我请人，没座位吃你个逼呀？看哪天来砸了你的黑店，卷我面子的还在娘肚子转筋呢。又附耳对我说，要不是这女人我插了一腿，才不稀罕跟鳖犊子们犯话。

P1-4

为了精致的写作和阅读

——布老虎短篇书系总序

孟繁华

布老虎书系的出版，是为了推动精致的写作和阅读。这一想法的萌生，缘于对当下文学状况的某种忧虑。在市场力量的推动下，消费性的写作作为文学主流已经成为不争的事实，这一被隐形之手塑造的文学环境，不仅激发了作家对市场诉求的积极性，而且也潜移默化地培育了读者粗糙的文学趣味。这一陈述当然不只是幽怨的拒绝或简单的批判，而是说一种单一的文学消费观念已经形成，文学对精神事物的漠然和对感官领域的热衷，似乎表明文学正在逐渐退出审美领域而为快感要求所取代。只要看看近年来坊间流行的畅销小说，对这一判断就会被认为大体不谬。

短篇小说因体裁的先天“缺憾”，不可能在市场上成为“拳头产品”，但也正因其体式的要求，短篇的精致几乎是第一要义。曾经热爱过文学的人，大概都不会忘记欧·亨利、都德、契诃夫、海明威、鲁迅、汪曾祺等作家的短篇作品。即便是“先锋”、 “现代”、“后现代”的作家，也不乏短小精致的传世之作。在当下时尚的文学消费潮流中，能够挽回文学精致的写作和阅读，张扬短篇小说大概是有效的方式之一。

需要做一点说明，列入出版或将要列入出版的这些短篇小说作家，可以理解为是致力于短篇创作的作家，也可以理解为在当下的文学环境中，短篇可能更精致更具文学的审美意义。但并不意味着尚未列入系列的短篇小说作家就不是最好的作家。这些不言而喻的问题之所以要特别提出，是因为在今天做任何一件事情都会容易引起歧义甚至非议。做如是说明，倘若有议论也应该是这个范畴之外的事情了。作为主编，这当然是一种必要的慎重。请各位看官理解才是。