中文版序言
第一版序言
第二版序言
第一章 北宋
文人画的定义
宋及宋以前的再现观
诗画之较
第二章 北宋文人的观点
苏轼
黄庭坚
董逌
米芾和米友仁
《宣和画谱》
第三章 金和南宋
文人对中国南北方的影响
传统文人主题
赵希鹄
第四章 元
文人艺术理论
赵孟
汤垕
吴镇
倪瓒
李衎和吴太素
第五章 明
艺术史的发端
南北宗
浙派与吴派
第六章 结论
参考书目
后记

近年艺术理论方面的畅销书，再出典藏版（布面、精装、四色）。
卜寿珊著的《心画(中国文人画五百年典藏版)(精)》内有大量高清四色中国古画图片，是一本研究中国文人画的经典之作，也是了解中国文人画理论的必读书。
著名艺术史家高居翰、方闻、谢柏轲等人都对其褒赞。

卜寿珊著的《心画(中国文人画五百年典藏版)(精)》是研究中国文人画的经典之作。
本书最重要的贡献是还原了文人画的真实含义及其产生的社会环境。文人画在北宋产生之时，主要指的并非是一种鲜明的绘画风格，而是士大夫阶层对自身创作活动的一种认同和期许，并以此和那些职业画家划清界限。
之后，经过南宋、元代、明代，文人画的概念不断变化发展，文人画与院画、画师作品之间的关系变得愈加复杂微妙。苏轼对于士人阶层的推崇，在董其昌的南宗北宗论中得到一种新的回响。
本书以纵横开阖、明暗相照的叙述结构展开，切入中国画的生成原境，以广阔而宏大的历史视角、对思想体系的社会历史背景的细腻分析、饱含思辨力和理论穿透力的笔触，清晰呈现了中国文人画理论的生发、演变与成熟的发展全貌。
本书一经出版，在海外学界引起广泛关注,美国著名艺术史家谢伯轲、方闻、高居翰都曾引用其观点。本书成为海外美术史学生了解中国文人画理论的必读书。