本书从中西方古典戏剧互为参照的宏阔视野出发，运用比较对照的研究方法，滤取元杂剧与古希腊戏剧为具体研究对象，从“停叙”、“幕后戏”、“预叙”、“发现”与“突转”几个论题切入，以解读大量戏剧文本为依据，尝试就元杂剧与古希腊戏剧叙事技巧展开专题性的比较研究。

胡健生，1965年生，江苏徐州人，文学博士。广东财经大学人文与传播学院教授，主要讲授外国文学、戏剧鉴赏等课程。在《外国文学评论》《国外社会科学》《戏剧》《学术论坛》《东岳论丛》《甘肃社会科学》《民族艺术研究》等刊物发表过文章。写有《中外戏剧文学比较研究》《外国经典作家作品探幽》《中西戏剧名家名作探幽》等著作。

引论
一、“代言体”、“叙述体”与戏剧之关系辨析
二、元杂剧文本体制的叙事性解读
三、中西方古典戏剧叙事学渊源回顾
四、戏剧叙事学发展概况与研究现状扫描
五、研究思路、方法及其现实意义
第一章 元杂剧与古希腊戏剧中的“停叙”
一、“停叙”概念界说
二、中西古典戏剧话语模式比较
三、元杂剧中“停叙”之运用及其探因
四、“停叙”在古希腊戏剧中的运用及其探因
第二章 元杂剧与古希腊戏剧中的“幕后戏”
一、“幕后戏”、“幕前戏”、“前史”辨析
二、“战争”与“死亡”：元杂剧与古希腊戏剧运用“幕后戏”之异同
三、元杂剧与古希腊戏剧重视运用“幕后戏”探因
第三章 元杂剧与古希腊戏剧中的“预叙”
一、“预叙”界说
二、“预叙”在元杂剧中的运用及其探因
三、“预叙”在古希腊戏剧中的运用及其探因
第四章 元杂剧与古希腊戏剧中的“发现”与“突转”
一、“发现”与“突转”界说
二、“发现”与“突转”在古希腊戏剧中的运用
三、“发现”与“突转”在元杂剧中的运用
四、元杂剧与古希腊戏剧重视运用“发现”与“突转”探因
结语
附录
表一 古希腊戏剧运用“三一律”情况统计表
表二 元杂剧主唱人情况统计表
表三 古希腊戏剧运用“幕后戏”情况统计简表
表四 元杂剧与“三一律”关系抽样分析统计表
参考文献