本书系作者在博士学位论文基础上修订而成。“现代性”问题是新时期以来中国学术思想界众说纷纭的热点话题。本书意在重返新时期西方美学汉译的历史情境，从跨文化的视角考察“现代性”概念的本义，及其在离开原产地传播到中国文化场域中所遭遇的种种变形、调适、重组与再造的过程；进而探讨“现代性”概念在新时期中国美学理论建构过程中所起到的“起承转合”的关键作用。对“现代性”问题之所以优选为文学、艺术领域所关注，很集中地反映到美学译文中进行了讨论和反思。西方早期现代性理论早在上世纪20年代，经由鲁迅、周作人、卢勋、袁可嘉等人的译介就已进入中国学界。新时期以后，伴随着海德格尔、弗洛伊德、法国“新浪潮”观念以及贡布里希、波德莱尔、本雅明等多种现代性观念的汉译和讨论；贝尔、詹姆逊、韦伯、哈贝马斯和利奥塔等人的后现代理论的大规模译介与传播，“现代性”命题经历了重返中国学术思想界；对于“现代性”的认识逐步历史化、多元化；再到反思和批判“现代性”。中国学界有关“现代性”之认识的深化过程即新时期中国美学理论之建构过程。

前言/1
章20世纪前期美学译文中的“现代性”问题
节“二周”与西方“现代性”文艺思潮的早期译介/11
第二节尼采译介与中国人的“现代性”初体验/24
第三节诗人的敏感：审美“现代性”的译介与发现/35
第四节“十七年”文艺理论译介中的现代性话语/48
第二章新时期“现代性”译介浪潮
节“文化大讨论”与《文化：中国与世界》系列丛书/71
第二节“科学精神”与《走向未来》丛书/81
第三节“美学热”与《美学译文丛书》/90
第四节聚焦《世界美术》的西方艺术思潮译介/95
第三章现代性之“新”的困惑
节怀疑“现代性”从“时间”开始/115
第二节传统变先锋：“现代性是一种有着本质区别的艺术观”/141
第三节贡布里希译文对新时期艺术观念的影响/152
第四章“光晕消失”的现代性
节波德莱尔《现代生活的画家》译介及“现代性”定义/167
第二节本雅明对“现代性”言说的理论拓展/183
第三节“新的美学”之本土衍义/199
第五章后现代主义：审美现代性的终结
节后工业社会的来临与“现代性”危机/219
第二节哈贝马斯与利奥塔：现代性对抗后现代性/245
第三节后现代主义对“逻各斯”的解构/254
余论/272
附录/277
参考文献/307
后记/319